关于赖声川作品 《如影随形》

《如影随行》中有超现实的“存在”，也有介于真实和幻想之间的人物，揭示了真实人物内心的寂寞和精神上的无所寄托，让观众在不断地“恍然大悟”中被深深吸引，也在对剧中人的“幻想”中看清了人性的脆弱。

1、台湾话剧《如影随形》是导演赖声川精心编织的一段与灵魂对话的故事。无论是剧中隐晦的主旨还是人物的性格，都或多或少的浸透着当代社会压抑下的人性。  

2、赖导让这些非现实的人物被当作真实“存在”与现实人物共同生活于这个空间，并以巧妙的、不露痕迹的“对话”让剧情的发展看似“合情合理”。

3、主要内容

“大桥”是一个平日待人温和有礼的人，因为怀疑自己的妻子与他人有奸情，在几乎歇斯底里的状态下枪杀了妻子后自杀。由于受到莫大刺激，死后的“大桥”遗忘了整件事情的经过，甚至不知道自己已经死了，于是这个“影子”再度回到原来的家，如常生活并试图了解妻子被杀的真相。

“梦如”是“大桥”的妻子，原先是个画家，后改行替人做艺术心理治疗，其实是通过这样的方式自我治疗。婚后的“梦如”因为得不到“大桥”的重视和关爱，便幻想出一个叫“浩帆”的完美男人，并不断以他的名义制造自己被爱的假象，希望丈夫能注意到自己的存在。

“真真”是“大桥”和“梦如”的女儿，7岁时死于车祸。自幼幻想自己是堕落天使的她在车祸发生后飘荡在高架桥上，被真正的天使所收养，直到父亲死后一家团聚。

“露露”是“真真”的好友，童年时也曾有同样的“天使”情节，随着年龄的长大慢慢接受了自己并非“天使”的事实，但却始终隐瞒“真真”已死的现实。

4、 与赖声川一向以搞笑为基调的戏不同，这部《如影随形》稍微严肃了一些，不过还是充满了商业大片因素，这是一出充满悬疑的新型心灵惊悚剧，继2005年以七个半小时剧场史诗《如梦之梦》震撼剧坛之后，这部新作无论内容或形式，都再度拓展出令人期待的剧场创意及新方向。

扩展资料：

1、赖声川（Stan Lai），江西会昌客家人，1954年10月25日出生于美国华盛顿。中国台湾省剧作家、导演，毕业于美国加州柏克利大学。台北艺术大学戏剧学院院长、美国斯坦佛大学客座教授及驻校艺术家。

2、1984年，创作的首部舞台剧《我们都是这样长大的》上演；同年11月，创立了舞台剧剧团“表演工作坊“。1986年3月3日，担任编剧的舞台剧《暗恋桃花源》首演，赖声川凭借该剧于1988年获得了台湾文学大奖。1989年9月30日，执导的相声剧《这一夜，谁来说相声》首演。

3、1992年，编导了剧情片《暗恋桃花源》，凭借该片获得了第29届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖 [3] 1997年，执导了相声剧《又一夜，他们说相声》。2000年，创作的舞台剧《如梦之梦》首演。2005年，编导的相声剧《这一夜，Women说相声》在台北首演。

4、2007年，赖声川入选中国话剧百年当代名人堂。2008年12月5日，与王伟忠联合编导的舞台剧《宝岛一村》首演，凭借该剧获得了第1届北京丹尼国际舞台表演艺术奖最佳编剧奖。

5、2011年3月18日，编导的相声剧《那一夜，在旅途中说相声》首演。2013年，与黄磊等共同发起创立乌镇戏剧节。2015年1月15日，执导的话剧《冬之旅》首演。2016年8月3日，创作的首部儿童剧作品《蓝马》上演。2018年4月26日，独创的“斜角喜剧”《隐藏的宝藏》首演。

参考资料来源：百度百科-赖声川

　　赖声川的新作《如影随行》，昨晚（3.26）在上海大剧院进行首次演出，这也是赖导头一回首次尝试悬疑题材的舞台剧。到底表现如何，我们先睹为快。

　　全剧在萨克斯旋律和多媒体投影营造出的梦幻氛围中开场，曾宝仪穿着一身独特的白色绷带装，扮演幻想世界中的隐形人“YEA”，同时她也是整个故事的叙述者。

　　（我不是说隐形有什么了不起，这里很多人都是隐形的。我只是觉得，可以隐形地看世界，看事情的来来往往因因缘缘，其实还挺有趣的。）

　　舞台上来来往往的“隐形人”，使得观众一开始难免有些犯晕，随着剧情发展才能渐渐领悟，原来他们有的出自于幻想，有的则是不愿告别人世的亡灵。比如马景涛扮演的男主角大桥，因为怀疑妻子有外遇，在狂乱中失手杀死妻子并开枪自杀，然而他却完全不知道自己已经死了。

　　（梦如怎么了？梦如发生什么事了？祥哥你跟我说话。等一下就可以吃饭了。吉儿，怎么不跟我说话？你干吗不理

　　对于赖声川来说，人生就是修行，而剧场就是一个展现修行成果的橱窗。如果说在内地火爆了许久的《暗恋桃花源》和《women，今夜说相声》更多的让人看到了赖声川驾驭市场的能力的话，新剧《如影随形》则是对他创作实力的一次彻底验证。

　　一个失踪的人，慢慢拼出他神奇的人生拼图。他活着，每天跟人说话，却没人看见他。开始的时候，你可能觉得这是电影《灵异第六感》的舞台版，无非是悬疑的噱头以及台湾戏剧最爱涉及的生死。后来，看到剧中的种种出人意料以及比悬疑更深邃的呈现时，又觉得这是《爱丽丝梦游仙境》般的奇幻。看到终了，才感叹道，原来里面的生死阴阳不过是一种形式。再灵异、再梦幻，也无法超过人生本身隐藏的奇异。戏真正打动我们的是属于所有中产阶级的焦虑。台北上演的时候，演员的一句“你看的见我吗？因为我是隐形的”听得所有人心头一震。有多少人在都市中成为隐形人，就像处于戏中的“中阴身”——人刚往生不久，还未投胎转世的过程，一种介于生死之间的模糊地带。这个取自藏传佛法的词是对我们疲惫的心的一个完美概括，适用于现代社会的很多地方，比如味同嚼蜡的婚姻，比如麻木不仁的工作，比如穿梭在人群中的孤独。而对于惯用即兴创作法的赖声川来说，内地版的故事也许又会有所变化，然而不变的是他倾注于内的生死思考。《如影随形》将是一次从头到脚的心灵深度SPA，也许无法洗涤，无法改变，但至少，可以将包在内心之上的死皮磨掉些许。

赖声川的新作《如影随行》，昨晚（3.26）在上海大剧院进行首次演出，这也是赖导头一回首次尝试悬疑题材的舞台剧。到底表现如何，我们先睹为快。

全剧在萨克斯旋律和多媒体投影营造出的梦幻氛围中开场，曾宝仪穿着一身独特的白色绷带装，扮演幻想世界中的隐形人“YEA”，同时她也是整个故事的叙述者。

（我不是说隐形有什么了不起，这里很多人都是隐形的。我只是觉得，可以隐形地看世界，看事情的来来往往因因缘缘，其实还挺有趣的。）

舞台上来来往往的“隐形人”，使得观众一开始难免有些犯晕，随着剧情发展才能渐渐领悟，原来他们有的出自于幻想，有的则是不愿告别人世的亡灵。比如马景涛扮演的男主角大桥，因为怀疑妻子有外遇，在狂乱中失手杀死妻子并开枪自杀，然而他却完全不知道自己已经死了。