现在人们写诗注重押韵脚，写诗一定要押韵吗？

根据诗的发展来看，写诗也不是非要押韵不可。

诗在中国历史上分为两类，分别为古体诗与近体诗。这两种诗的类型明显的分水岭是在唐朝，近体诗是初唐之后形成的一种诗歌载体，在此之前，以古体诗为主。

古体诗的格律相对自由，在对仗、平仄、押韵上都有着充分的自由性，对于篇幅的长短等各方面都没有严格的规范。诗句也有分类，分为四言体、五言体、六言体、七言体和杂言体。四言体较为著名的像曹操的《观沧海》：“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙”；五言体的代表作应当是汉末的《孔雀东南飞》：胡源“府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝 ”；六言体最早出现在《诗经》中，如 《豳风·七月》 ：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽 ”；七言体的代表作如曹丕的《燕歌行》：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方”；杂言体是诗句的字数不整齐的古诗，代表作李白的《将进酒》应该是当之无愧，但是也不再是古体诗，应该算是裤喊态近体诗了。

近体诗确是从初唐起，诗的发展到唐朝已经是非常之鼎盛，李白、陆游、李商隐、杜甫等等都是在中国诗歌发展史上起到了不可磨灭的作用的大人物，他们的诗到如今依旧广为流传，赞扬不衰。近体诗分为七律、五律、七绝、五绝 ，他们的特别都及其相似，字数、句数、平仄、押韵和对仗都有着严格的要求，随意挑一首近体诗，如杜甫的《春望》：“国破山河在， 城春渗轿草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪”，这首诗在平仄工整上可谓是无可挑剔。

所以说，写诗可以在意韵脚，但是也要看是想写的哪一类。

写诗是很有学问的，有的诗不仅需要押韵还要求平仄，押韵的诗读出来会世友更容易有韵味，但如果你写的诗不是格律诗，也辩大不是携返竖绝句等，只是写写打油诗或者不会用于发表那也就不一定非得押韵了。

是的，写诗最重要的就是押韵，押韵的诗歌读起来有一种非常朗朗上口的感觉，是一首好诗。

韵律是诗的原始基因，说“韵律”是诗的本质属性也并不为过。当然，只有韵律也未必搜携谈得上喊租是诗，诗还有其他的属性，比如用意象说话，比如追求含蓄美和思维世渗伏的精巧。

称之为诗歌的，就是要既是诗也能为歌，这才是诗歌的本色！