与桥有关的十首古诗，简评两首，并配上5副画

2025-02-15 03:53:34

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回答1：

　　宿峨桥化城寺二首
　　〔宋·杨万里〕
　　〔一〕
　　一溪秋水一横桥，近路人家却作遥。
　　柳绕溪桥荷绕屋，何须更着酒旗招。
　　〔二）
　　忽从平地上高城，乃是圩塘堤上行。
　　厚赛柳神销底物，长腰云子阔腰菱。

　　上峨桥早行〔宋·陈造〕
　　一从棰楚替陈编，渐惯山行野店眠。
　　白毡风霜鸡唱后，黄尘岐路马蹄前。
　　光阴付我千茎雪，伏腊何时二顷田。
　　寄语淮乡隐君子，浪言梅福是神仙。
　　题小桥前新竹招客
　　(白居易）
　　雁齿小虹桥，垂檐低白屋。
　　桥前何所有？苒苒新生竹。
　　皮开坼褐锦，节露抽青玉。
　　筠翠如可餐，粉霜不忍触。
　　闲吟声未已，幽玩心难足。
　　管领好风烟，轻欺凡草木。
　　谁能有月夜，伴我林中宿？
　　为君倾一杯，狂歌竹枝曲。
　　青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫（杜牧）
　　北宋诗人华镇有《还珠桥》诗:“溪上还珠太守家,小桥斜跨碧流沙。”
　　、「塞下曲六首」李白
　　握雪海上餐，拂沙陇头寝。何当破月氏，然后方高枕。
　　骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。弯弓辞汉月，插羽破天骄。
　　、「帝京篇十首」李世民
　　彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。去兹郑卫声，雅音方可悦。
　　王粲(177～217)，汉魏间诗人
　　朝发邺都桥。暮济白马津。逍遥河堤上。左右望我军。连舫逾万艘。带甲千万人。率彼东南路。将定一举勋。筹策运帷幄。一由我圣君。恨我无时谋。譬诸具官臣。鞠躬中坚内。微画无所陈。许历为完士。一言犹败秦。我有素餐责。诚愧伐檀人。虽无铅刀用。庶几奋薄身。
　　沈园二首( 陆游)
　　城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
　　伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
　　这是陆游七十五岁时重游沈园（在今浙江绍兴）写下的悼亡诗。
　　他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作
　　《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多
　　次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。诗的开头以
　　斜阳和彩绘的管乐器画角，把人带进了一种悲哀的世界情调中。他到
　　沈园去寻找曾经留有芳踪的旧池台，但是连池台都不可辨认，要唤起
　　对芳踪的回忆或幻觉，也成了不可再得的奢望。桥是伤心的桥，只有
　　看到桥下绿水，才多少感到这次来的时节也是春天。因为这桥下水，
　　曾经照见像曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的凌波仙子的倩影。可以
　　说这番沈园游的潜意识，是寻找青春幻觉，寻找到的是美的瞬间性。
　　李白诗《秋登宣城谢眺北楼》

　　江城如画里，山晚望晴空。
　　两水夹明镜，双桥落彩虹。
　　人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
　　谁念北楼上，临风怀谢公。
　　【赏析】：

　　一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，是如此的明净！凭高俯瞰，这“江城”简直是在画图中似的。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》云：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。

　　中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象，都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说，上两句写“江城如画”，下两句写“山晚晴空”；四句是一个完整的统一体，而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山，在宣城的东北与句溪相会，绕城合流，所以说“夹”。因为是秋天，溪水更加澄清，它平静地流着，波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容，是最恰当不过的。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥，在城的东南泰和门外；下桥叫做济川桥，在城东阳德门外，都是隋文帝开皇年间（581-600）的建筑。这两条长长的大桥架在溪上，倒影水中，从高楼上远远望去，缥青的溪水，鲜红的夕阳，在明灭照射之中，桥影幻映出无限奇异的璀灿色彩。这哪里是桥呢？简直是天上两道彩虹，而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。读了这两句，我们会自然而然地联想到诗人另一名作《望庐山瀑布》中的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。两者同样是用比拟的手法来塑造形象，同样用一个“落”字把地下和天上联系起来；然而同中有异，异曲同工：一个是以银河比拟瀑布的飞流，一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影；一个着重在描绘其奔腾直下的气势，一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩，两者所给予人们的美感也不一样，而诗人想象的丰富奇妙，笔致的活泼空灵，则同样使人惊叹。

　　秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使人感到是秋光渐老的时候了。

　　我们不难想象，当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋意。如果我们细心领会一下，就会发现他在高度概括之中，用笔是丝丝入扣的。

　　这结尾两句，从表面看来很简单，只不过和开头二句一呼一应，点明登览的地点是在“北楼上”；这北楼是谢朓所建的，从登临到怀古，似乎是照例的公式，因而李白就不免顺便说一句怀念古人的话罢了。这里值得注意是“谁念”两个字。“怀谢公”的“怀”，是李白自指，“谁念”的“念”，是指别人。两句的意思，是慨叹自己“临风怀谢公”的心情没有谁能够理解。这就不是一般的怀古了。

　　李白在长安为权贵所排挤、弃官而去之后，政治上一直处于失意之中，过着飘荡四方的流浪生活。客中的抑郁和感伤，特别当摇落秋风的时节，他那寂寞的心情，是可以想象的。宣城是他旧游之地，现在他又重来这里。一到宣城，他就会怀念到谢朓，这不仅因为谢朓在宣城遗留下象叠嶂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为谢朓对宣城有着和自己相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候，面对着谢朓所吟赏的山川，缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人，虽然古今世隔，然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他当时复杂的情怀，又有谁能够理解呢？
　　陈逸飞：油画《桥》《故乡的回忆》《双桥》
　　挪威画家爱德华·蒙克，其代表作《呐喊》

　　就这些了。

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