求常见的词牌名和代表词的风格

2025-02-12 16:56:24

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回答1：

　　天仙子，唐教坊曲名，本名《万斯年》，原为咏天仙的。《乐府杂录》:“万斯年曲，是朱崖李太尉进此曲名，即《天仙子》。”唐时为仄韵单调，六句五仄韵。宋人改用双调，六十八字，十二句，上下片各六句，五仄韵。

　　小重山一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。五十八字。上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，是变格。

　　水调歌头，唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开汴河时所作。凡是大曲都由几个乐章组成，“歌头”就是开头一段。此调就是截取《水调歌》的开头一段另创的新调。《词谱》以苏轼、毛滂、周紫芝词为正体。九十五字，前片九句四平韵，后片十句四平韵。贺铸将此调中平仄脚字概用同一韵部的字，成为平仄换韵格，但仿效者很少。此调上片三、四句，下片三字句后的两句，有作上四下七的，也有作上六下五的，不拘一格。另有九十四字、九十六字、九十七字各体，是变格。又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《花犯念奴》。

　　水龙吟出自李白诗句“笛奏水龙吟”。此调句读各家不同，《词谱》分立二谱。起句七宇、第二句六字的以苏轼词为正格。一百零二字。上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。上下片第九句都是一字豆句法。起句六字、第二句七字者，以秦观词为正格，一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十句五仄韵。后结作九字一句，四字一句。此调气势雄浑，宜用以抒写激奋情思。又名《丰年瑞》、《鼓笛慢》、《龙吟曲》、《小楼连苑》、《庄椿岁》、《海天阔处》等。

　　木兰花，唐教纺曲有《木兰花令》。宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄，各有《木兰花》调，为此调正体。毛词五十二字，双调，上下片各六句三仄韵；魏词五十四字，上片六句三仄韵，下片四句三仄韵；韦词五十五字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵，上下片不同部。按《花间集》载，《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者，自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，串多混填，《词谱》已为校正。

　　忆江南,又名《谢秋娘》、《梦江南》、《望江南》、《望江梅》、《江南好》、《梦江口》、《春去也》、《安阳好》、《梦仙游》、《望蓬莱》、《步虚声》、《壶山好》、《归塞北》。唐段安节《乐府杂录》云：“ 《望江南》始自朱崖李太尉（李德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”后又因唐白居易词中有“能不忆江南”句，而改名为《忆江南》。此词有单调、双调不同诸格体。此列单调一体，均用平声韵。

　　江城子，唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。晁补之改其名为《江神子》，韩□调有“腊后春前村意远”句，故又名《村意远》。

　　西江月，唐教坊曲名。调名出自李白《苏台览古》诗“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。此调始于后蜀欧阳炯。双调，平仄换韵，五十字，八句。上下片起句压脚不入韵，二、三两句押平韵，结句押仄韵，但仄韵用字必须与平韵字同韵部，如元初沈义父在《乐府指迷》中所说，《西江月》“如平声押‘东’字，侧（仄）声须押‘董’字‘冻’字方可”。这种押韵方式称平仄韵通押。又名《玉炉三涧雪》、《白苹香》、《江月令》、《步虚词》、《晚香时候》、《壶天晓》、《双锦瑟》等。

　　苏幕遮，唐教坊曲名。《唐书·宋务光传》:“比见都邑坊市，相率为挥脱队，骏马戎服，名苏幕遮。”又按张说《燕公集》有苏幕遮七言绝句。“苏幕遮”本西域舞曲，是当时高昌国语言音译。宋代词家用此调是另度新曲。又名《鬃云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。又名《云雾敛》。

　　诉衷情，唐教坊曲名。本为情词，以后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调，三十三字。五仄韵，六平韵。另有《诉衷情令》，四十四字，前段四句三平韵，后段六句三平韵。

　　念奴娇，念奴是唐天宝年间著名歌妓，调名本此。此调有仄二体。《词谱》以苏轼“凭空跳远”词为仄体正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。东坡赤壁词，句读与各家词微有出入，是变格。另有平韵格，以陈允平词为正体，用者较少。又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称。

　　青玉案，出自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。“案”与“碗”同，青玉案即青玉碗。调见宋苏轼《东坡词》。六十七字，上片三十三字，下片三十四字，各六句。上下片不同的是上片起句后的两个三字句，下片改为七字句。上下片各五仄韵。也有上下片结句前一句不用韵的。又名《西湖路》、《青莲池上客》、《横塘路》。

　　雨霖铃，唐教纺曲名。据王灼《碧鸡漫志》引《明皇杂录》及《太真外传》所记，唐玄宗避安禄山乱入蜀，连日霖雨，栈道中听到铃声。他正悼念杨贵记，便作《雨霖铃曲》以奇恨，叫伶人张野狐吹奏，因此流传于世。一百零三字。前片九句五十一字；后片八句五十二字。各五仄韵。调见柳永《乐章集》。平韵则见《阳春白雪》，杜龙沙词。又名《雨霖铃慢》。

　　贺新郎始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六压韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。后人又改名《乳燕飞》、《金缕曲》、《貂裘换酒》、《金缕衣》、《金缕词》、《金缕歌》、《风敲竹》、《雪月江山夜》等。

　　南乡子，唐教坊曲名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。

　　点绛唇因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绎唇”句而取名。《词谱》以冯延巳词为正体。四十一字。前片四句，从第二句起用三仄韵；后片五句，亦从第二句起用四站韵。《词律》认为，前片第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。按前人此字时用平声，如王禹□词“江南依旧称佳丽”、苏轼词“今年身健还高宴”、“风流公子方终宴”等句，江、今、风都是平声字，用在此处音律和谐，何至不能起调。此说不可从。又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等。

　　临江仙，唐教坊曲名。最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。双调，五十四字，上下片各五句，三平韵。常见的有三体，一是六十字，如苏轼词；一是五十八字，上下片第四句较苏轼词少一字，如李煜词；还有一体也是五十八字，上下片起句较苏轼词少一字，如曼几道词。前人也有在后片换韵的。另有《临江仙引》、《临江仙慢》，九十三字，是别格。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》。

　　桂枝香，调见《乐府雅词》张辑词。唐裴思谦状元及第后赋诗，有“夜来新惹桂枝香”句，当是此调取名所本。《词谱》以王安石词为正体。一百零一字。上下片各十句五仄韵。上下片第二句，是一字豆句式。上下片四、五两句，既可作上六下四，也可作上四下六。又名《疏帘淡月》。

　　浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。四十二字。分平仄两体。平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。

　　渔歌子，唐教坊曲名。词调由张志和创制。志和自称烟波钓徒，此词就是写渔人生活。以后的作者也用以写渔家生活。五代和凝用此调，改称《渔父》。单调，二十七字，五句，四平韵。中间两个三字句，前人认为例用对偶，也不尽然，过去就有人用散句。有作二十七字，五句，三平韵者，又有作二十五字，五句，三仄韵者，亦有作五十字，前后段各六句，三仄韵或四仄韵者。尚有异名作《渔父乐》。

　　渔家傲是北宋年间流行歌曲，曾有人用来作“十二月鼓子词”。仄韵双调。六十二字。上下片各四个七字句、一个三字句，每句用韵。另有六十六字者为变体。此调始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作调名。围其句句用韵，声律谐婉，既可用于一般抒情，尤宜表达悲凉情感，如范仲淹词堪作代表。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙咏》。添字者又名《添字渔家傲》。

　　满江红，此调唐人名《上江虹》，以后改今名。《词谱》以柳永“暮雨初秋”词为正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。本调尚有异名作《念良游》、《伤春曲》。

　　虞美人，唐教坊曲名。最初是咏项羽所宠的虞姬的，因以为名，以后作一般词牌使用。平仄转换格，双调，五十六字，八句。上下片各四句，都是两仄韵转两平韵。上下片平仄韵脚用字都可分属不同韵部。两处歇拍九字句，可以灵活使用不同句式。又名《一江春水》、《玉壶冰》、《巫山十二峰》、《宣州竹》、《虞美人令》、《忆柳曲》等。

　　还有很多。

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