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箫基本吹奏法
(一)演奏姿势
吹萧首先要讲究正确的姿势,这不仅仅是演奏形象问题,更重要的是要适应人体本身的
生理特点。演奏姿势分立式和坐式两种。一般在台上独奏和个人基本功练习时采用立式。要
求演奏者身体站稳后、两腿直立,两脚分开呈八字形,一脚稍在前,一脚稍在后,同时身体
重心要偏重于前面的脚,腰部要直,胸都要挺、头正、肩平、双眼平视,两时自然下垂,双
臂张开45度左右,萧管朝前与上身形成七。角,风门正,下唇贴在吹口内侧四分之一处。坐
式的上身与立式相同,座位的高低要适当;座位过高、过低都会影响正常呼吸,坐式最好不
要架腿,两脚。
(二)持箫按孔法
持萧按孔的方法有两种,一种是指肚按孔法。“一般用第一节指肚与第二节指肚的中间
部位按孔,具体情况可变。两手的手指要求自然弯曲,另一种是指尖按孔法,这种按孔法手
指的弯曲度较大。我主张用指肚按孔法,不管采用哪种按孔法,原则上是以自然、舒服、灵
活、松驰为标准。用右手无名指、中指、食指的指肚分别按放在第一、二、三孔上,大拇指
第一节指肚托住萧身二、三音孔的背面。小指自然贴放在萧身上,与其它手指相配合,时起
时落。左手无名指,食指的指肚分别按放在第四、五音孔上,中指按放在食指与无名指之间
的萧管上,大拇指第一节指肚按住萧管背面的第六音孔,小指轻放在萧身上用右手小指、无
名指、中指、食指的指肚分别按放在第一、二、三、四孔上,左手无名指、中指、食指分别
按放在第五、六、七孔上,大拇指按放在萧管背面的第八孔上,小指自然轻放在萧身上。
(三)呼吸方法
节奏萧的呼吸方法是指吹奏中气息的运用。正确运用呼吸方法对于吹好萧来讲是相当重
要的,如果方法不对,还会影响身体健康。正确的呼吸方法除了能吹好萧外,还能锻炼吹奏
者的肺活量,促进血液循环,增强新陈代谢的能力,横嗝膜的运动也能促进肠胃的蠕动,增
强对食物的消化作用,总之对身体健康有益。
呼吸方法通常分为三种:
1.胸式呼吸法
它主要依靠胸廓中,上部肋间肌参与进行的呼吸形式,有似平时的呼吸方法,这种方法
吸气时横隔膜有些向上收,不能主动地帮助完成呼吸动作,吸气量受到限制,同时由于肋骨
支撑,肋间肌的伸缩力受到制约,缺乏弹性,不易控制,因此容易使人感到疲劳和紧张。
2.腹式呼吸法
又称丹田式呼吸法,它主要依靠横膈膜和胸廓下的腹肌和腰肌的运动来完成,它的特点
是整个腹腔向外扩张,腹部的肌肉灵活,富有弹性,吸气量较大,但因胸部没有充分的运动
,整个腹部运动量过大,容易使人疲劳。
3.胸腹式呼吸法
它是由胸式呼吸法和腹式呼吸法自然结合而成的。这种方法类似我们日常生活中的深呼
吸。吸气时,胸腔的下部和腹腔的上部同时向四周扩张,但气要归丹田,呼气时要求意守丹
田,提气自然,使胸腹恢复自然状态。
以上三种呼吸方法,我认为对萧演奏者来讲最适合的呼吸方法是胸腹式呼吸法,其次是
腹式呼吸法。
下面我们具体来讲讲胸腹式法的要领、体会与运用。
初学者先找到深呼吸的感觉,吸气的过程要馒一些,让自己感受到气慢慢地吸人胸腹部
,包括腰部,如同日常生活中闻花香或吸新鲜空气时的感觉,开始体会时先用鼻吸气,等掌
握方法后,再用鼻口同时吸气,吸气时双肩不可上耸,胸腹不要挤压。吹奏时的呼气要求腹
肌、横膈膜等肌肉均有控制地收缩,使气息有控制地向外缓慢而均匀地呼出,只有这样用气
呼吸才能自如,气息才能悠长。
吹奏中的呼气可分为两种:
1.平吹(缓吹):吹奏时)气流速度较为缓慢而平稳,气束稍粗,呼吸肌肉组织的收缩
力较小,较放松。
2.超吹(急吹):吹奏时,气流速度较急促有力,气束稍细,呼吸肌肉组织的收缩力较
大,较用力。
(四)口形
口形是指吹萧时口的形态,它包含了“风门、口风,口劲”三方面的因素。口形与发音
是直接相关的,正确的口形才能发出良好的音色。吹奏时口形是唇部肌肉和面部肌肉共同协
调配合而形成的。唇部肌肉自然贴住牙床同时两边嘴角稍稍收缩(象微笑一样),使上下唇
肌的力点集中在中间,使双唇中央呈椭圆形风门,舌头呈自然状态,口腔稍有扩张,上下唇
的位置要求前后基本一致,但上唇略微向前,吹奏时唇肌受气流冲击而自然向前游动,这样
在唇肌控制下的口形便是正确的口形。吹奏时的口形是千变万化的,它的变化集中表现在风
门大小,口劲大小及上下唇的移位上。
(五)风门、口风、口劲的关系
当我们拿起萧,风门对准吹孔,下唇贴住吹孔内侧的边缘,盖住吹孔约四分之一处,将
气流汇成空气柱,以“呜”的嘴形来吹奏,以求气流的集中和稳定。吹奏中的呼吸和口形是
多变的,呼吸变化集中表现在吸气量的多少和呼气的缓急和粗细上,口形的变化则集中表现
在风门大小,口劲大小和上下唇的移位上。风门是吹萧时上下唇肌中央形成椭圆形气流经过
的空隙,风门的大小是随着吹奏高低音时气流的速度而变,它用口劲的大小来控制,吹低音
时的气流速度粗缓,风门放大,吹高音时的气流速度细急,风门收小。因此,风门的形状是
决定口形的主要因素。
口风,也称为气的流速。它是从风门吹出来的气流,口风的急缓(气的流速快慢)主要
靠丹田气息控制,它随着音的高低变化而变化。如吹奏低音时口风较缓,流速较慢,吹奏高
音时口风较急,流速较快。
口劲是指控制风门大小和口风急缓时,上下唇肌和面部肌肉收放所用的力量,吹奏低音
时,风门较大,口气较缓,口勤则较小:吹奏高音时,风门小,口风急,口劲则较大。
因此掌握好风门、口风、口劲之间的关系是吹好萧的关键因素。
(六)气息、舌头、手指的关系
气息是吹萧的首位要素,其次才是舌头、手指。气息看不见,摸不着,掌握它较难,我
通常把气息比作弦乐器的右手弓子,如运弓不当,琴就不能很好地震动,也不会发出好听的
声音。我们很多吹萧者气息沉不下去,浮在上面,就象拉琴右手大臂夹在肋下一样。如果气
息没有解决,舌头和手指的功能是不可能得到充分的发挥。因此,要吹好萧气息是最关键的
一环,也是最难掌握的一关。它看不到,也摸不着,全凭感觉。吹奏者气息沉不下去,浮在
上面除了气息的原因外,另一方面也是由于气流速度与口形没有协调好,就象弦乐中弓子在
弦上运走的速度与弓子压弦的磨擦力的关系没有解决好一样。吹奏者只有反复体会琢磨才能
解决这一问题。我认为良好的气息需要运用胸腹式呼吸方法来完成。做到吸气到位,呼气与
口形的肌肉要协调,同时还要加强口形肌肉、呼吸肌肉的控制能力。
舌头在吹奏中运动一方面依靠舌的肌肉收放来进行,另一方面是依靠气息的冲击而进行
的,我认为不能单纯地依靠其中某一方面来完成舌头在吹奏中的运动。
吹萧需要双手持萧,手指必须开闭指音孔才能发出高低不同的音来。要求手指既能独立
活动,又能紧密配合。手指开放音孔时,不宜抬得过高,过高会影响演奏的速度,也不宜过
低,过低会影响发音的准确和音量,声音也会含糊不清。手指按孔要严密,不能漏气,但也
不要按得僵硬,要有弹性,要使吹奏出的音色有弹力,不仅仅依靠手指的运动来达到,还要
有饱满的气息来配合。
1,米老师不行啊,可是也不必完全依赖老师,指点一下就够了,学校的少,你可去请教笛子老师。
2,是洞箫还是南箫?一般是洞箫吧。解决办法是两种,
1、用小指代替
2、其他手指用第二节手指按(这个不常用)
3,15岁是学萧的合适时间,11~16岁都可以
4,一天10~30分钟,自己注意效率,OK?这个米定论,我的老师20天就做到了,业余的。
根据你所说的寒假里边学习也只能自己学,因为又是过年这段特殊时间!
1.你可以找一个懂笛子或是管弦乐器的人帮你指导下,这样走不了弯路!
2.你今年应该是15岁吧,岁数也不算大,应该是刚刚合适!如果岁数太小 手也小 按不到笛孔!15岁可以!(本人推荐你学习笛子,这样你的手可以完全够的到)手指一般不能乱代替的,都有固定的指法,不能随便换!
3.如果你没有时间,那一天练1-2个小时左右就可以。这样可以循序渐进,半年不赶保证能练成多高的水平,但起码找吹一般的曲子或歌曲都可以了!
1 最好找老师,因为都是普通人,自学成才是神话
2 不行哎~
3 任何时候开始都不老 例如:美国已故著名艺术家摩西老母,在她的晚年才发现自己有惊人的艺术天才,美国学者往往把她当作范例解释这类现象,并称之为“摩西老母效应”。中国的何香凝不是到了晚年才学画画吗?王稼祥的夫人50岁学钢琴,60岁学唱歌,自制录音带23盘,64岁放下手术刀后又以珠珊的笔名进行文学创作,10年内完成多部长篇作品,成为成绩斐然的作家。
4 <不用太好的,差不多就可以了,能吹曲子就行了)
这个要求一天就够了
洞箫是很难学,但对嗓子没什么不好。
最好是笛子和箫一块学,进步快!
推荐一个网站,可以上去看看:
http://www.guqu.net/musicsort/194_1.htm
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