牯岭街少年杀人事件为什么影史地位这么高

2025-03-07 02:47:48

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回答1：

电影演完时，我特地留意了一下字幕，许多现在已经非常熟悉的名字，但在那时，他们和杨德昌一样，只是一群热血青年而已，甚至蔡琴也出演了一个龙套角色---汪狗的太太，整部戏里她没有对白，只有一个旗袍的侧影，跟随丈夫汪狗拜访张家时，在门口换鞋。张震、张国柱父子出演父子，甚至连名字都没换，赖声川的女儿赖梵耘演小妹，剧中的名字是张芸，台湾版《这一夜，Women说相声》中的萧艾演冰店老板娘，那时她还很年轻漂亮。

这次看又整理了一次情节，理解也更加深入，同时也更加叹服。
杨德昌用长达三个半小时的剧情完成了对青春的回眸和致敬，细针密线的解析了少年对逐渐对世界幻灭的过程。

这部电影在我心中是完美的，无可挑剔，因为它足够丰富，又不觉得冗长，第一次看的时候我还觉得有点闷，后来知道了更多台湾那个时期的历史感触就更深一些，我的老板的老板，每次去K歌，他都选一些很老的美国歌来K，推算他的年纪，在六十年代他和小猫王差不多大小，想必也经历了那个可怕又沉闷的时期吧。

一方面，杨德昌立足那个时期，取材真实案件，拍的足够真实可信，这一点姜文的《阳光灿烂的日子》也做到了；另一方面，杨德昌透过这个故事穿越时代，赋予这一群小孩宿命式的鲜明性格以及由性格而决定的命运，通过对不同的人命运的探讨，折射出一丝夏日亮眼的阳光---那是人性之光的理想光芒。

Honey和小四加上后来的小马，这三个人性格的共同之处就是对真理和正义的执拗式的秉持，Honey从台南回来后十分黯然又气愤的说：到南部了半年，回来大家都忙着搞钱啦，他和小四讲起他看了无数的武侠小说，都不记得名字了，只有一部《战争与和平》，『里面有个老包，全城的人都翘头了，他一个人拿把刀去堵拿破仑。』，说这段话时，作为一个小混混头目，他眼里是对现状的无奈和一丝革命式的激情，他可以做老大，因为即便在小孩中间，真理和正义仍然是基本的底线，他回来时混混已经在忙着搞钱了，像滑头这样软欺硬怕的烂货居然也一呼百应的有人追随，虽然还很年轻，但Honey已经隐约感到他的时代过去了。他跑到纪念堂去找山东谈，两人走在黑暗的柏油路上，一辆辆的军车呼啸而过，Honey说：我只怕两种人，一种是不要命的，一种是不要脸的，你是哪一种？我看你不是不要命哪一种吧。山东阴沉着脸，一言不发，看准时机把Honey推向了疾驰而来的汽车。

时代真的变了，小四的性格没变。
第一次记过，滑头抄了他的试卷，他也要跟着受罚时，父亲在教务处大声斥责老师：我们把孩子交给你们，你们怎么这样对待他？
虽然，父亲强硬的性格，以及无条件的秉持内心的正义原则导致小四记大过，但他很开心，在路上，这一对沉默的父子罕有的进行了一场心灵的谈话。
父亲甚至高兴的说起了广东话（在剧中他是从广东赴上海读大学然后从上海跑到台湾）『冇春袋的男人，好麻烦o既』。

回到家他仍然信心满满的对太太解释：就是在这种时候，要做出榜样给孩子看，让他知道什么是对什么是错。
每次看这一段，我都热血沸腾，言传身教啊！做父母的。

而后来，同样的情形下，父亲却锐气尽失，低声下气的对训导主任陪笑讲好话，小四终于忍不住抄起身边的棒球棍击碎了点灯。全办公室的老师惊呆了。
同样的一段路，同样沉默的父子，父亲却再也没有往日的豪情和雄风，小四却越来越懂事了。

至死，他都终于自己的内心，秉持自己的原则，他捅向小明时说的是：你不可以这样被人瞧不起！
小马虽说占老爸的势力，但除了对待女人之外他秉持的做人原则和Honey和小四是一样的，所以最后他在警局嚎啕大哭说：我只有小四这一个好朋友。
这三个将世界理想化的少年，收获了同样悲惨的命运，一个被小人暗算，一个斗不过这世界，走向自毁，另一个则将面对永恒的愧疚。

另外那些头脸模糊的庸俗之辈则继续过正常的生活---所谓能屈能伸。

除了三个少年之外，最丰富的一个角色就是小明，这也是我愿意一看再看的原因，小明的塑造最为成功，她一个接一个的依靠不同的带头大哥，终于了解了社会的全貌，她是最早熟的少女，以至于她对小医生说出：『你不要娶她，她不适合你的』这样的话，也不突兀。她喜欢Honey，喜欢小四，她爱的是她们身上有别于其它小孩的理想主义光芒，但她没有选择的权利，没有爱的权利，她做的一切都是为了生存，同样是选择这样的方式（频繁换男友），小翠就不同，小翠很开心，因为她谁都不爱，她只是寻开心而已。小四不了解小明，就像他对整个社会缺乏一个完整的了解一样，他只看到了表面，小明如此的换男友，在他看来，会被人瞧不起，下贱等等。
他无法改变，父亲形象倒塌后，他没有听姐姐的话去听牧师的解劝，跟着是爱情和友情的幻灭----父亲、朋友、女孩儿，这是一个青春期男孩生命的支柱，男人先是相信自己可以判断世界改变世界，接着就相信自己可以判断女人改变女人
如今一一的崩溃了，不能改变世界，也不能改变女人，他无法预见未来，更缺乏将日子捱下去的耐心和毅力，只能自毁，或者像狗一样的活在人间----现在你该明白大话西游的结尾，为何会有一句：他好像条狗诶。

整部影片中所包含的信息以及传达出的精神水乳交融，非常完美的结合在一起，这是一切伟大艺术作品的共性。
影片里的南腔北调，学校里那些老师，教官，卖红豆冰的本地女孩,在『少年杀人事件』发生的舞台上，大人和小孩儿一样历经着社会震荡带来的苦痛和挣扎，白色恐怖的社会背景若隐若现。

回答2：

国产青春片近两年大行其道，更是在商业票房的诱惑下，把电影的艺术性生生撕开，使得国产青春片与圈钱划上了等号。

也许我们已经走得太远了，反而忘记了出发目的，不可否认的是，如今的国产电影已经没有了上世纪八九十年代的纯粹和朴实，取而代之的是是金钱，是谄媚，是一部部批量生产的流水线劣质品。

如今的青春片更是重灾区，以至于谈到优秀的青春片，我们总要往回看。事实上也是如此，有两部青春片是足以载炳史册的，也是当之无愧的最好的两部华语青春片，一部是姜文的《阳光灿烂的日子》，另一部就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。

杨德昌的作品虽然不多，却以其独树一帜的风格和对社会观察的深刻表达，使其成为了台湾电影史上与侯孝贤并列的电影大师，成就了台湾电影的一座丰碑。

《牯岭街少年杀人事件》虽然是部1991年的电影，但影片中对青少年生活状态的深刻洞察，对社会政治的含蓄隐喻，以及对台湾社会外科手术式的剖析，使得影片不仅没有过时，反而历久而弥新，散发出经久不衰的独特魅力。

影片讲述了一个叫做张震的初中生在其成长过程中所经历的事情，从乖巧懵懂到卷入当地小混混的帮派冲突，并且喜欢上了一个叫小明的女孩。在发现了喜欢的女孩只是个玩弄感情的人，张震把到刺入了小明胸膛，从而展现了一段充满迷茫和激情的青春残酷物语。

杨德昌的伟大之处正在于，他把一个青少年的成长故事拍出了史诗片的感觉。一个个个性鲜明的人物，一件件交相错杂的故事，都在导演阴暗沉闷的镜头下具有了别样的味道。

这种味道既有成长的痛苦和青春的彷徨，又有友情的嬗变和爱情的萌芽，一部在这种百味陈杂的味道中发酵出来的电影，不仅没有变味，反而更加的纯粹，更加的耐人寻味。

得益于导演强大而又全面的掌控能力，影片的剧情似是一张收缩自如的巨网，小到一个个特色鲜明的人物，大到台湾社会环境的演变，都在这张经心织就的巨网下，展现了上世纪五六十年代台湾的社会政治文化环境，以及那个环境下的青少年群体。

看这部电影，我们很有可能会从中看到曾经的自己，有些叛逆与不羁，逞强与乖张，而正由于导演对这个年龄段的社会群体细致入微的观察，才能够拍出如此深刻而又具有人文气质的作品。

真正的经典是需要时间来检验的，正如杨德昌已离我们远去，这部作品却好像越来越接近我们。

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