武则天情绪分析

一、武则天的书法
武则天不仅是中国历史上唯一的女皇帝，同时她还是一位顶级的知识女性和艺术天才。在武则天14岁的时候，唐太宗李世民因其精通文史和善于骑射，便将之召入宫闱封为才人。才人虽是皇帝嫔妃的一种，但才人的职责却与其他嫔妃不同，才人要帮助皇帝整理奏折、处理公务，皇帝外出时才人还要骑马带弓随侍御前。所以皇帝选才人的标准除了美貌，还需有才学、通文史、善骑射。武则天天资聪慧，从小跟随母亲杨氏阅读了大量的文学、历史和佛学经典，加之美貌非常，所以李世民很是欣赏这个容貌美艳、才情卓著、性格坚定的武才人，赐号“媚娘”。后来武则天创作有文学作品集《垂拱集》100卷、《金轮集》6卷，可惜这些大多失传，只在《全唐诗》《全唐文》中留下了少量诗文，这不得不说是一种遗憾。
武则天不仅精通文史、才学出众，她还是中国历史上的一位顶级书法家，对于武则天的书法成就却是鲜为人知的。
在唐代就有评论家称武则天书法为“天文景烁，璧合而珠联；圣理云回，鸾惊而凤集，究黄轩鸟迹之巧，殚紫府结空之势。偃波垂露，会宝意而咸新；半魄全曦，象天形而得妙。固已奇踪绝俗，美态入神，掩八体而擅规模，冠千龄而垂楷法。实可谓天下之妙迹，域中之奇观者焉。”
到了宋代，由于封建礼教体系的完善，男尊女卑的思想开时贬斥女性进入国家政治和社会活动的中心，官方文献开始对当过皇帝的武则天进行诋毁、诬陷和中伤。北宋官方文献《宣和书谱》中虽对武则天的人格大加贬斥，但论到其书法作品时还是不得不称“其行书浸浸稍能，有丈夫胜气。”到了明朝，官方和民间几乎全面妖魔化武则天，但明人赵涵的《石墨镌华》中还是这样在赞誉武则天的书法艺术，称“升仙太子之碑六个大字，飞白书，作鸟形，亦佳。飞白书久不传于世，此其仅存者耳”。单就武则天所创的飞白鸟形书体而言，后无传人。
《升仙太子之碑》是我国行草书碑刻中最早者，唐太宗李世民的《晋祠铭》当开创行草入碑的先河，武则天在此以行草书丹明显有效法太宗之意，《升仙太子之碑》更是我国第一个由女性书写的碑刻。中国历代女性书法家固然不少，但能留迹后世并被奉为珍品者就只有武则天了。武则天书法既承二王神韵，又创自家风貌，后人称武则天书法“深谙书法规律和具有非凡的艺术胆识与才气的特点”，认为武则天的草书仅次于孙过庭的《书谱》。
在中国的历代帝王中写得一笔好字的不乏其人，比如清代的康雍乾三帝，但公认称得上是书法家的却只有唐太宗李世民、唐玄宗李隆基、宋徽宗赵佶和大周金轮皇帝武则天。武则天留存下来的书法作品《升仙太子之碑》被誉为“中国最美的100幅传世书法”之一，在这最美的100幅传世书法作品的作者中，武则天还是惟一的女性。

二、从武则天书法看个性

书写水平高，整篇布局整齐美观，行间距和字间距都非常清晰整齐，反映武则天受过良好的教育，知识面广博而精深，也反映武则天有很好的对大局的调控能力和把握力。也反映武则天行事有明确的目标和清晰的组织层次。

字迹比较小，反映武则天做事细致，耐心，精于世务，有良好的专注力和观察力，凡事亲力亲为。

字迹小，字迹形态是正方形，反映武则天办事稳重踏实，细心谨慎，原则性强，根据自己的信念和原则而不是根据自己的情感和需求去行事。也反映武则天的情感自律，不容易外露，因此，象她这样写字的人去处理事情时，往往会给人感觉心肠比较冷酷。

字迹比较紧凑，没有展放的线条，反映武则天举止沉稳而不事张扬，深沉于内而温和沉静于外，也反映她的感情比较压抑和封闭。

书写的速度比较徐缓，压力比较均匀，用笔比较凝重，反映武则天是位善于思考的人。她的思维风格严谨慎密，在行事之前，一般要经过深思熟虑的考虑，做好周密计划，充足的准备后才会去执行。我们从很多史实的描写中，可以知道她在处理事情时非常镇定，毫不动情，甚至显得很冷酷。实际上，不是她没有情感的牵动，而是这些情感的冲突和矛盾已经在做决定前就进行了处理。

线条比较圆润，拐角的地方是园弧形，反映武则天为人处世很有弹性，懂得采用方式方法。也反映武则天的性格的柔韧性比较好，善于克制忍耐。也反映武则天对自己目标的追求持之以恒，坚忍不拔。

字迹的起笔和收笔都比较认真、仔细，反映武则天凡事都会在做之前进行周详考虑，她所采取的行事方式是逐渐挺进、逐步占领的方式。收笔比较谨慎不伸展，反映武则天做事比较保守，稳妥，不喜欢冒风险。

点写得比较圆，清楚，反映武则天是位注重细节的人，对细节有很强的记忆和判断，精于世务。她往往引证准确的事实支持自己的观点，做事有始有终，所有工作都完成得准确细致。行间距的距离和字间距的距稳定，反映武则天的情绪稳定，能够将事情自始自终做到底。

字与字的间距比较大，反映武则天的防御心比较重，处处谨小慎微，缺乏安全感。这种缺乏安全感，防御心比较重的性格可能来自少年时代身处复杂、到处是陷阱的宫廷。这点还可以通过她写的单个字看出来，就拿她的单字来说，给人感觉就象是一个堡垒，线条圈在一起，放不开，收笔给人感觉尤为小心谨慎，横笔画、竖笔画写得都比较拘谨，并且横、竖不直。如果是一位很有自信心，很有安全感的人他所写的字的横、竖笔画应该是比较直的，线条不应该是这么拘谨，而是比较展放的。武则天的这种深层次地缺乏安全感的心态一般人是很难感觉得到的，它们被掩藏在她的精明、智慧的外表下。这也可能是她为什么有极强的权力欲的原因，因为在复杂的、变幻莫测的，稍有不慎就会命不保昔的皇宫里，只有拥有了最高的权力才可能“真正”安全。

附录：
笔迹与性格
1.细小字观察力好
习惯于写细小字的人（字体大小在4mm-2mm之间）有良好的观察力和专注力，办事认真细心，但过于谨慎小心，警觉性很高，容易受外界环境的影响，非常在意别人对自己的看法。如果字迹细小，并且越写越往上，表明书写者注意力非常集中，喜欢做一些细致的工作，理智、冷静，善于分析判断，做事耐心，仔细。注重家庭，以家庭为核心，能自我牺牲、自我奉献。如果字迹细小，但是越写越往下，表明书写者性格软弱，顺从，自信心不强，气量比较小，多疑多虑，过于在意别人对自己的反应。
2.小字不喜欢引人注意
习惯于写小字的人（字体常常在5mm-4mm之间）通常是喜欢内省的、不喜欢被别人注意的、谦虚的、朴素的、羞怯的、注重细节的、谦卑的、恭顺的。
3.大字好表现
习惯于写大字的人（字体大小在6mm-8mm之间）喜欢引起别人注意的，好表现的，做事比较迅速但有些鲁莽的，以自我动机为行动导向的，做事有目的、有计划，不注重细节的、也是自我为中心的。
4.字体垂直者责任感强
写字字体垂直的人注重实践，独立自主，头脑理智、清晰，根据自己的分析判断来做决定，一旦做出决定后，就不容易改变。自我控制力强，行事谨慎、有节制，认真，忠于职守，责任感、原则性强，情感反应不强烈。
5.字体右倾者偏好社会互动
写字字体向右倾的人积极进取，能动性强，不怕困难，独立自主，思想开放，展望未来，对精神领域的东西感兴趣，并渴望自己能在精神领域里有所发展。待人友好，性情开朗，为人慷慨大方，有同情心，利他，有奉献精神，集体观念比较强，偏好社会互动。如果字体向右倾斜，而行向向下倾斜，反映书写者好内省，但意志比较薄弱，容易受他人影响。
6.字体左倾者情感压抑
写字字体向左倾的人在社会生活中小心谨慎的、细心的，好内省的，关注自己，对周围环境反应冷漠，情感压抑。观察力敏锐，可能是个好的倾听者，不容易与人产生正面冲突。自力更生，独立自主。
7.中等字注重实践
习惯于写中等字的人，对外界环境适应能力强的，注重实践的，理性的、现实的、实际的，工作中与人相处友好的。
8.扁形字具有顽强的毅力
书写扁形字体的人有坚定的信心和顽强的毅力，不容易受外界环境的影响，甚至固执己见，爱钻牛角尖。做事认真、负责，行事有条理，有计划，但有时刻板僵化，缺乏弹性。
如果扁形字向右倾，反映书写者有理想、有抱负、积极进取，勇于开拓，为人热情，热爱生活，乐于助人，容易与人相处，敢于冒险和做新的尝试。
如果扁形字体向左倾，反映书写者具有叛逆的性格，上进心很强，能吃苦耐劳，做事持之以恒，坚忍不拔，写这种字体的人清高孤傲，不屑于世俗的事，对现实社会常感愤懑不平，胸怀理想却觉得壮志难踌，内心充满矛盾斗争。交友范围狭窄，但亲密的朋友则深交。
9.正方形字为人正直
习惯于书写这种字体的人品行端正、为人正直，责任心强。尊重传统，遵守纪律和法规，原则性强，不屈从权威。办事稳重踏实、细心谨慎。自我控制能力强，情感不容易外露。
10.圆形字性情随和
习惯于书写圆形字的人，一般性情比较温和，心地善良，善解人意，通情达理，重感情，性格坚韧，社会现实适应性强，为人处事采取中庸之道，不偏执一端，不喜欢与人产生正面冲突，自我克制能力强，行事审慎，考虑周全，但过于克制自己本能的需求，行动不够果敢，做重大决定时常常犹豫不决。
11.长方形字勇于开拓
习惯于书写这种字体的人一般自信心强，积极进取，富于行动性，处世爱憎分明、态度明朗。具有反传统、反习俗和勇于开拓的精神。
如果长方形的字体向右倾斜，反映书写者性情豪爽、心胸宽广，乐观向上，喜欢竞争。性格张扬外露，容易得罪人。
如果长方形的字体向左倾斜，反映书写者好内省，情绪比较压抑，关注自己，自我比较封闭，对周围环境反应冷漠。
外交官型：字体特点---字体很大，笔压很弱，字形呈曲线式，整个字呈现向右上方上升的趋势。
代表性格---善于交往，社交经验丰富，有思想，待人亲切，能与各种人相溶一体。

建筑师型：字体特点---字体较小，笔压很强，字边角呈直线形，字字独立，大小及间距不一，笔迹无顺向。
代表性格---不善于交往，对人敏感害羞，待人冷淡，为人理性，处世谨慎。

哲学家型：字体特点---笔压极强，字体呈直线式，每个字形状相同，字字独立，字显得中规中矩。
代表性格---工作认真谨慎，速度不快，意志坚定，对新鲜事物很感兴趣，偶有激烈行为，说话方式呆板，缺乏幽默感。

服从者型：字体特点---字体很小，笔压很强，边角处呈直线形，字的角度不确定，无顺向，字体中有较多萎缩、破裂似的形体，字字独立。
代表性格--- 胆小怯懦，无自信，缺乏决断力，过分在意他人言语态度，见异思迁。

独裁者型：字体特点---字体无确定大小和形状，笔压有轻有重，字体如行云流水。
代表性格---虚荣心强，自我为中心，不考虑他人立场，说话有时很过分，缺乏同情心。
笔迹轻重决定人的性格和工作能力。
2.字体过大或过小，证明个性表现的意图和愿望。滥用弧线，花字尾表明自我感觉、精神状态有某种局限性。
3.办事一丝不苟和有条理的人在笔迹中通常有这些特点--字母清楚完整，标点符号准确.
4.字行高低不平是机智和狡猾人的笔迹。
5.字迹有棱有角，说明观点和意图坚定，喜欢加剧冲突；字迹圆滑表明办事老练，性格随和。根据上述特征来判断人的性格.
首先从下笔的轻重看，笔画轻重均匀适中，说明稳重，有自制力，对所喜欢的事情能达到如醉如痴的程度。
笔画不匀称的人则喜欢破坏，脾气暴躁，因琐碎小事就会伤心。
笔画很重的人敏感；笔画过轻的人则自信程度差，喜欢自责
6.字行也能说明问题。
行直说明稳重，起伏不平说明有外交手腕，善于发现别人的弱点。
越写越往上斜，说明自尊心强；往下斜，说明性情沉郁。
字体大表明在极端条件下能够表现自己，过于自信和举止随便；字体小则表明克制、会计算、有观察力。
字迹紧凑的人吝啬、谨慎
7.笔迹家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个大类：
1) 书写的压力反映了人精神和肉体的能量。
2) 笔画结构方式代表了书写人面对外部世界的态度。
3) 书写的大小是自我意识的反映。
4) 连笔程度反映了思维与行为的协调性。
5) 字和字行的方向是人自主性及社会关系的反映。
6) 书写速度与人理解力的快慢有关。
7) 整篇文字的布局反映书写人面对外部世界的态度与占有方式

从武则天书法看个性
书写水平高，整篇布局整齐美观，行间距和字间距都非常清晰整齐，反映武则天受过良好的教育，知识面广博而精深，也反映武则天有很好的对大局的调控能力和把握力。也反映武则天行事有明确的目标和清晰的组织层次。
字迹比较小，反映武则天做事细致，耐心，精于世务，有良好的专注力和观察力，凡事亲力亲为。
字迹小，字迹形态是正方形，反映武则天办事稳重踏实，细心谨慎，原则性强，根据自己的信念和原则而不是根据自己的情感和需求去行事。也反映武则天的情感自律，不容易外露，因此，象她这样写字的人去处理事情时，往往会给人感觉心肠比较冷酷。
字迹比较紧凑，没有展放的线条，反映武则天举止沉稳而不事张扬，深沉于内而温和沉静于外，也反映她的感情比较压抑和封闭。
书写的速度比较徐缓，压力比较均匀，用笔比较凝重，反映武则天是位善于思考的人。她的思维风格严谨慎密，在行事之前，一般要经过深思熟虑的考虑，做好周密计划，充足的准备后才会去执行。我们从很多史实的描写中，可以知道她在处理事情时非常镇定，毫不动情，甚至显得很冷酷。实际上，不是她没有情感的牵动，而是这些情感的冲突和矛盾已经在做决定前就进行了处理。
线条比较圆润，拐角的地方是园弧形，反映武则天为人处世很有弹性，懂得采用方式方法。也反映武则天的性格的柔韧性比较好，善于克制忍耐。也反映武则天对自己目标的追求持之以恒，坚忍不拔。
字迹的起笔和收笔都比较认真、仔细，反映武则天凡事都会在做之前进行周详考虑，她所采取的行事方式是逐渐挺进、逐步占领的方式。收笔比较谨慎不伸展，反映武则天做事比较保守，稳妥，不喜欢冒风险。
点写得比较圆，清楚，反映武则天是位注重细节的人，对细节有很强的记忆和判断，精于世务。她往往引证准确的事实支持自己的观点，做事有始有终，所有工作都完成得准确细致。行间距的距离和字间距的距稳定，反映武则天的情绪稳定，能够将事情自始自终做到底。
字与字的间距比较大，反映武则天的防御心比较重，处处谨小慎微，缺乏安全感。这种缺乏安全感，防御心比较重的性格可能来自少年时代身处复杂、到处是陷阱的宫廷。这点还可以通过她写的单个字看出来，就拿她的单字来说，给人感觉就象是一个堡垒，线条圈在一起，放不开，收笔给人感觉尤为小心谨慎，横笔画、竖笔画写得都比较拘谨，并且横、竖不直。如果是一位很有自信心，很有安全感的人他所写的字的横、竖笔画应该是比较直的，线条不应该是这么拘谨，而是比较展放的。武则天的这种深层次地缺乏安全感的心态一般人是很难感觉得到的，它们被掩藏在她的精明、智慧的外表下。这也可能是她为什么有极强的权力欲的原因，因为在复杂的、变幻莫测的，稍有不慎就会命不保昔的皇宫里，只有拥有了最高的权力才可能“真正”安全。