再别康桥的鉴赏

2025-02-15 16:41:20

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回答1：

　　这首诗抒写了作者对康桥的无限眷恋和依依惜别的心情，微妙地展露了因“康桥理想”的幻灭而感伤的情怀。诗人把对母校的深情，容入对康桥晚景的形象描绘中，夕阳金柳，波光艳影，青荇柔波……如画的美景又勾起了诗人对往昔美好“理想”的追忆和想象，使他昂扬感奋，以至要放声高歌，然而却又不能放歌，因为彩虹似的梦幻已经揉碎，斑斓璀璨的星辉已流逝，如今诗人不想惊动这眼前的宁静清幽，轻轻的来，悄悄地走，离别的惆怅似笙箫悠悠，全诗格调轻盈柔和，缠绵飘逸。

　　在形式上，«再别康桥»具有诗行整齐，句式一至的建筑美，又有色彩明丽的绘画美，还有节奏和谐，声调回环往复的音乐美，记得卞之琳在«徐志摩诗集·序»中说，“徐志摩从小受过旧间章的“科班”训练，但是写起诗来，俨然和旧诗无缘，而深得西诗的神髓，完全实行了“拿来主义”。他的诗思，诗艺几乎没有越过19世纪英国浪漫派雷池一步。”“妙处却在于徐志摩用我们讲的汉语白话写起自己的诗来，就深得他们那一路诗的神味，节奏感……在不少诗创作实践里，根据汉语白话的特征，发展一种新诗格律的雏形。”

　　«再别康桥»表达了一种微波轻烟似的情绪。诗人的主观情绪和客观景物和谐融合，于是，他的笔下蕴注了康桥的生命，带了那一份灵性，与诗人柔和飘逸的风度，与诗人的情感完美的融为一体，并且诗人对自己的情怀又不是直白的显露，它热烈而有分寸，淡淡的结尾，但却将多少复杂的情绪包容与其间，使人顿生丰富的联和那厅一般的回味。

　　此外，全诗的语言清新，浅白，流畅，比喻新鲜，形象，生动而又不乏音节抑扬合度，声调回环反复，使全诗犹如一完整的乐曲，在艺术上给我们美的享受，其节奏像涟漪般的漾开来，即是虔诚学子寻梦的回音，又葜合着诗人感情的激荡，潮起潮落，显示了诗人的才情与个性。

回答2：

第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。”第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得“波光里的艳影／在我的心头荡漾”，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用“梦／寻梦”，“满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌”，“放歌，／但我不能放歌”，“夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥”四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅盘过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩“诗化人生”的最好的描述。胡适尝言：“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。”（《追悼徐志摩》）果真如此，那么诗人在康河边的徘徊，不正是这种追寻的一个缩影吗？
徐志摩是主张艺术的诗的。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美。他甚至说：“……明白了诗的生命是在它的内在的音节（internal rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来澈底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……”（《诗刊放假》）。反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。

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