港台的好看爱情片要港台的越经典越好！！！！好的追加分

2025-02-15 12:49:49

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回答1：

《心动》（张艾嘉 1999）

[就在看到你的那一刻，我心动了]

心动是一个非常漂亮的词语，香港电影中有两部名叫《心动》的电影，这里说的是张艾嘉的那部，《心动》散发着淡淡的茉莉香味，是一场关于初恋的故事。

年少的爱情总那么简单，简单到便只那一刻的心动，比如初夏黄昏的一场邂逅，比如独坐室内的一阵暇想，比如回家路上的偶然凝视…… 《心动》的男主人公由英俊的混血金城武来玩吉他少年，再由形象清纯的梁咏琪做学生妹，以图打造完美初恋，相逢和吸引都似梦境一般，琐碎的象飘散的云块。张艾嘉要制造那拥吻都可以听到心跳的感觉。心动，可不就是这样吗？

每个人的初恋大都差不多，简单的相识，自然的相爱，淡淡的分手。人生就象天气一样变化着，初初的那一刹那便可以成为永恒，张艾嘉苦苦的回味了心动的味道，然后狠心的虚构哀伤的故事，让这份情愫继续跌荡下去，在岁月里翻滚。爱情，终是浪漫的，既使是漫长的等待，当他们再次坐在一起相对啜茶时，或许还是最初的的心动。

等待，真的能等来什么吗？

《甜蜜蜜》（陈可辛 1996）

[缘分是相遇和离别时通用的一个词]

曾经说出，今生不爱你，你共我是，但有缘，没有份。黎小军躺在火车中，并未察觉他身后就躺着一个女人，躺着一段十年的缘份，直到下车，直到看到阳光灿烂，直到听到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。

陈可辛可以说是香港拍文艺片的高手，《甜蜜蜜》有一种怀旧的模样，怀念邓丽君，怀念最初的移民风景，怀念一点一滴的情事，怀念岁月的颠沛流离，怀念大时代中飘落下来的微小情愫，在任何时间空间的一对男女，都有一种看不见的情丝牵着，它就唤作缘分，没有人看的见，也没有人可以预见。

当黎明遇上张曼玉，当厚道的黎小军碰上美丽的李翘，当两颗孤独的心被救起，当造化那一刹的沉思，当岁月一回头的辗转，当情感进入禁区，当你暗自一笑，才发现，一切都是缘分。如果说爱情是虚无飘渺的，那么缘分就是最好的注解，缘？还是分？都在一念之间。

还想再等，没法息爱念……谁可以将，将光阴倒转……能再共你，漫步田园……如果仅仅是一首歌就可以将命运安排的话，相信这就是缘分。甜蜜蜜不是一个梦，而是一段缘分。对待缘分，最好方法就是去珍惜。

《天若有情》（陈木胜 1990）

[曾经珍惜过，就不会后悔]

这是一部最初感动的电影，也是最尾的，就是说，当我年少时看，我会感动，到了年老，依然会感动。爽爽快快的感动，就为一个简单的故事，不想其他的。通常一个人都会得到一份爱情，只要你懂得甚么是珍惜。如果珍惜了，还没有得到，那么就是《天若有情》，正因为如此，才会感动，毕竟，电影都是故事。

一个富家女，一个浪荡子，多老套的故事都能给出一点新的情节，仗义的华弟就那样遇到一个简单的女孩。陈木胜让他们简单的恋上，并在动人的歌声中，延续。爱情终究是没有尽头的，既使那一刻鼻血漫洒，既使在那一刻生命停止，尽管在夜色中找不到归途，总还是曾经珍惜。一个古惑仔的爱情，有珍惜就够了，在跌荡的人生中，在一切的一切中，没有辜负爱情，就算不知所踪。

爱情的意义就在于没有迟疑，就在于拥有时的一点精细。《天若有情》的爱情就是这样开始，就这样结束，与撕杀无关，与命运纠缠。无论是罗大佑的《追梦人》，还是BEYOND的《是错也不再分》都只是一种旋律，为一段感情的珍惜推波助澜。

只要珍惜，就无论选择的对错，就是错，也不再分。

《重庆森林》（王家卫 1994）

[寂寞是一场兀自热闹的等待]

《重庆森林》是一场喧哗，一场冷漠的喧哗。《重庆森林》是两个在都市中沉默着的爱情故事，沉默的埋藏着心底内的呐喊，并隐藏呐喊轻度着时间。年轻男女的面孔上刻着寂寞的标签，这标签又在感情中旋转，在城市的灯光之下晃动着手提镜头，那属于王家卫营造的姻缘，擦肩而过的伤感。

1994年的《重庆森林》和同年的《东邪西毒》一样寂寞，《东邪西毒》给了寂寞以心灵的沙漠，《重庆森林》则给了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下杀人，金城武在夜幕下捉人，他们一同在晃动的人生中冷漠，掩藏于没有答案的夜色，一同相会于伤感的酒吧，相对着咫尺的温暖，相忘于辗转的一刹。金城武的罐头在感情过期的时刻愈发积聚，梁朝伟的毛巾在痛苦中潸然泪下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近，却看不清楚甚么，只在寂寞落寞中压缩心境，晴朗的空气会下着雨，只要心头好。

加州的阳光也许更明媚，总希望这一阵歌声能推开寂寞的窗，你总会发现，王家卫在最冷冻之下安排的透骨温暖。

寂寞的心事如此辗转，在跌荡中期待下一站。流光飞逝，是指缝中一点点的时间。

《胭脂扣》（关锦鹏 1988）

[也许是等待，也许是在留恋风景]

等待，隔世的等待，似乎是在等待一个真相，其实答案就在岁月的天空中清楚的写着，只是你忘记抬头看罢了。如花到处留连，却再踏不出当日的痕迹，一转身，看见十二少满脸的惊刹。你是在等待爱情吗，还是……

张国荣和梅艳芳将旧时的风月演绎的是模是样，那眉眼互扫间的春色，那胭脂靡烂的景致在石塘咀的妓寨周围松散，酥暖的象那一管鸦片，爱情有时如彼。热闹的浓情之后，是戏文一样的故事，故事并不重要，重要的是那一份感觉，当岁月流淌过去之后，感觉成了怀念。爱情，就是等待，等待一种感觉，等待一个迷团，等待结束。

关锦鹏将李碧华的小说拍成了一部怀旧的梦，如花蹒珊着岁月，眉间眼角全是尘灰的痕迹，爱情在岁月中没有成长，只有埋葬。时间验证不了甚么，顶多只是沉淀回忆，爱情，在一刹闪过，并丢失。等待，就是为一个结果。

爱情终究不会有迷人的结果，等待不过一场虚构的迷惘。不如，在下一站期待，期待，缘份。

《春光乍泄》 (王家卫 1997)

[任性是自我态度，也是真爱态度，任性的旁边，是不设防的爱]

布宜诺斯艾利斯或是香港，又或是台北，那夜色不会有大不同，就象你无论跑到那里，那寂寞都会象刺客一样随身跟踪。若爱情是一场逃避，又或爱情是一场寻觅，总之是最任性的密秘。王家卫任性的跑到阿根廷，何宝荣任性的离开黎耀辉，理想任性的离开梦，彼此没有默契，却最终还是为了爱情。

《春光乍泄》讲述了一段爱情，王家卫用了两个男人来赤裸裸的面对情感，因为布宜诺斯艾利斯逃离掉了尊严的热闹，便只有一次又一次的争吵，一次又一次的分分和和，都只是一刹那的瞬间感觉。那个大瀑布是命运最远处，也是爱情最深处，我们都在途上，寻找，体会，相互印证最远也最近的爱意。

空气稀薄的很，一切都被距离稀释，看不清真正目的。瀑布很大，台湾很小，布宜诺斯艾利斯的夜色依然迷离，香港在记忆里。冲的破墙壁，冲不破内心，忍的住思念，忍不住伤心。何宝荣或黎耀辉都在那一刻亲近中伤逝。

任性是分别的最率性理由，寂寞则是相聚的最合适理由，我们知道，那只是因为有爱情在头顶那方寸天空。

《孤男寡女》（杜琪峰 2000）

[谈情说爱总有个所在，也许只要有空气的地方，就直接或间接的有男女在抛着媚眼]

一个孤男，一个寡女，便有故事。杜琪峰在玩了几年黑色帮派片后，开始拍爱情轻喜剧，一出《孤男寡女》让刘德华和郑秀文捉对恋爱，在狭小的办公室空间内情情爱爱，轻轻松松一出戏，真真切切一段情。

既使仅是方寸之中，那空气中亦会飘跃起些许味道，郑秀文轻飘飘的出现在这间房间，打着电话，体会着俗世恋情，刘德华微微一笑，华少一点潇洒，职场简单相遇，然后奔奔波波，兜兜转转，圆一场爱恋。那个象征命运的爱情符荡来荡去总是在那车里打转，两个人走来走去又总是在建筑内外兜圈。流言穿越走廊的浮尘，带着温暖的浮笑，验证转不出数尺的姻缘。添油加醋，故事总跑不出情节的运转，或者华弟的摩托车在翻着故梦，但最终，仍是皆大欢喜的笑颜。

擦洗着抑郁的心绪，就在所处的这点空间，两个人的心情就这样烟消云散。是的，恋爱总就是在你身边。我们无需彼此安慰，只是世界太小，小到只容的相拥的空闲

《滚滚红尘》（严浩 1990）

[都说离别是为了相聚，离别了，真的还能相聚吗？]

严浩应该属于老派一点的导演，他拍《滚滚红尘》荡气回肠，感人至深。罗大佑的一曲《滚滚红尘》也道出个中滋味，悲哀抵死。据说电影是以张爱玲为原型的，这位在感情上颠沛流离的女作家在半个世纪前过真便如此吗，一个时代的苦痛，万千影子中的别离，都流落在滚滚红尘之中。

没有别离，便没有相聚，没有相聚又何来别离，这个鸡生蛋般的爱情哲学在连环的的别离与相聚之后，最终仍是以别离结束，而别离总是哀伤的。滚滚红尘如是，一个既使甚么都不想听闻的女写手都逃不脱这时代，在爱欲和岁月中望不见方向，造化弄人，数不清的纠缠被爱情淹没，弄不懂这世界在做甚么。小勇与月凤最终也在理想中体会别离，韶华和能才也挥不去人生种种，我们在逃离甚么，爱情怎么都成了灰烬。

怎么逃都逃不出内心，怎么爱都会被时代击中，一汪水阻了未了缘，再回首已是百年身。早忘了燃烧的灵魂，早忘了刻骨的恩怨。只记得离别那一刹的绝望。

《新不了情》希望（尔东升 1993）

[爱情就是希望，前方是绝路，希望在转角！]

爱情就是希望，当你看过《新不了情》后一定会这样想，无论那结局多么悲伤。第二次看
《新不了情》时，我才注意到刘以达的身影，一个乐者模糊的样子，他是电影中那个乐队的成员，生活那么平淡，理想那么简单，刘青云和袁咏仪这对恋人就站在一旁，我知道，他们心中其实有着同样的理想。《新不了情》在1994年的金像奖中大获全胜，尔东升和秦沛兄弟俩一同站在领奖台上，看着那张照片我会想到《癜佬正传》，尔东升的电影一向平淡而感人。

至到知晓阿敏得了绝症后，我才发觉电影中那浓浓的爱意，活泼的景像竟是在绝望的背后的，方始明白了阿敏的乐天是多么的知命，相对于阿杰的怀才不遇又是多么的令人怜惜。爱情如此，就是在依偎着看日出后的阳光。不得不重新审视人生，原来每个角落都充满着希望。

爱情一刹的光辉竟能将一切烦恼抵挡，生命竟是如此的寻常。谁都看到了希望，谁都看到了阿敏的安祥，所有寂寞心事都悄悄隐藏。

《半生缘》（许鞍华 1997）

[人生看起来很长]

十八个春天后，尽释前嫌，却发现刻在心里的种种划痕都在即刻烟消云散。这个姓顾的曼桢和姓沈的世均对着这半生的诧异或许只能一笑，生命本应最可爱的一段时光就这样逝去。原来人生看起来很长，其实紧要的就那几个黄昏，原来世界看起来很大，其实切实的就那几个低檐。

张爱玲的《十八春》被许鞍华最大程度忠实的拍了下来，《半生缘》里的旧上海倒也精致，最重要的的是那几张面孔活脱脱的出了来，未始看，早已心碎。命运无常，造化弄人，这最通俗的词语写出最真实的伤逝。那封珍藏了许久的旧笺，想来读起字字都是泪，再多几抹欢笑吧，将人生的苦痛埋葬。世均和曼桢情逝如斯，叔惠和翠芝又何尝不是这样，尽管只是故事，尽管只是影像。

曾经的沧海都还变做桑田，人生在其间翻滚逃逸，有限的几个命运也都是属于各自内心的哀伤。故事安排了人物的重逢，但唯重逢，那格调才更令人唏嘘。

《阿郎的故事》（杜琪峰 1989）

[断送一生憔悴，只消一段重逢]

每段情事背后都有心酸隐藏，最哀伤不过把这种心酸重来一遍。《阿郎的故事》里浪子回头终成空。当阿郎将长发剪短，重新以英俊的面孔来选择爱情和人生时，无情突如其来的将梦击碎。波波和波仔一旁痛苦，这是一场多么苦痛的重逢。

杜琪峰在十年后拍的《再见阿郎》中，给了浪子回头一个有趣的尾巴，而十年前的这部《阿郎的故事》则更给人直接的感触，用重逢的来诠释社会。人的感情总是复杂的，在面对旧情人和那段难以忘记的的爱恋时，一切都恍惚起来。波仔可爱的笑脸，阿郎深情的目光，将心绪淹没。

重逢，或许是喜悦，或许是哀伤，或许是平淡的散在风中，总有着回忆的烧痛。就象秋风再次吹起，吹动去岁的落叶。《再见阿郎》是在谨慎的给着所有人机会，给着所有情感以温暖的回归。

可惜的是，人生就这样的残酷。重逢，给了再次回忆的苦痛。