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为什么说郭敬明的《梦里花落知多少》抄袭庄羽的《圈里圈外》？他们哪里像？

2025-02-15 00:58:05

推荐回答（5个）

回答1：

“两本书相似或雷同之处很多，难以用‘巧合’来解释”。二审法院在维持原判的同时，还认定郭敬明的袭与出版行为给庄羽造成了严重的精神损失，判决其赔偿庄羽精神抚慰金1万元。此外，还要求郭敬明与出版社在15日内在《中国青年报》上公开道歉。

北京市高级人民法院作出终审判决，维持北京市第一中级人民法院的一审判决，认定：

郭敬明所著《梦里花落知多少》对庄羽的《圈里圈外》整体上构成抄袭，判决郭敬明与春风文艺出版社赔偿庄羽经济损失20万元。

扩展资料：

郭敬明的《梦里花落知多少》虽然有抄袭嫌疑，饱受争议，但还是带有时代性格，能反映出时代特性和青春感，仍然能够成为“80后”生活代言的一篇力作。

身为“80后”的代表，作者郭敬明有着属于这个时代特有的忧伤，那就是来自独生子女的孤独。这种孤单反映在作者的文学中。

回答2：

考证花样——<<梦里花落知多少>>VS<<圈里圈外>> 这年月是写书的比看书的人都多了——用句俗语说就是一个广告牌砸下来能害上几条人命。不过还是有为数不少的青年（像我这样的）不甘心就此丧生于飞来横祸中，只能战战兢兢地拜读令人目不暇接花样百出的新锐作家的新锐作品。那口袋里的银子流得稀里哗啦的比朝鲜战场上阵亡的士兵牺牲得还壮烈，可惜由于被冠以“志愿”的光荣称号让我心里有痛道不得。即便如此，还有不满足的忍看我辈受欺骗，一本二十万字的小说除了作者的署名是他自己的，从书名到人物到情节再到语言风格全是“借”来的一套班子——这跟某些学校租几间校舍就煞有介事地张罗着招生有什么区别。摆明了耍你没商量嘛！！作为小说的三大要素之一，人物形象的个性化具有至关重要的作用，因为读者不一定能够清楚地记得所有的故事情节，却能轻而易举地记下独具个性的人物。《梦里花落知多少》是郭敬明继《幻城》之后于2003出版的又一力作，其中的林岚，薇薇，火柴，顾小北，陆叙等人物给人们留下极深的印象，可是读过《圈里圈外》的人一眼就能看出这些人几乎无一例外地脱胎于庄羽笔下，这从人物的语言和人物性格上的雷同鲜明地体现出来。《梦》里面最让人喷饭的大概是（卖女孩的）小火柴了，《圈》里面的奔奔是这样的：贾六引见她第一句话就是“奔奔你丫的怎么打扮得跟个处女似的”，形容她最多的语言是“丫坏得能掐出水儿，枪毙十次都该够了”，毒品事件败露去外地避风回北方后“这个可爱的小姐妹兴奋地哇哇大叫，然后感慨道：我尊敬的首都嫖客们哪，你们的苦日子终于结束了。颇有点儿胡汉三又回来的意思”……是不是觉得这些句子眼熟得紧？这个奔奔几乎可以和火柴划上等号了，甚至于她后来浮出水面的身世也跟唐淑娴（火柴）一个样。而顾小北和张小北一样温吞水般的性格让人找不出除了姓名不同年龄不同结局不同（一死一活，《梦》里让陆叙替他死了）外还有什么不同了。郭敬明制造的这种双胞胎现象还有很多：林岚和初晓，陆叙和高源，甚至念叼着“小样儿怕我还治不了你”的林岚妈妈和“这是一什么孩子呀”的初晓妈妈。除此之外，郭敬明还大刀阔斧地将《圈》里的人物一分为二：李穹被肢解成为闻婧和薇薇，张萌萌则被肢解为李茉莉和姚姗姗，写颜白松和武长城时则先敲碎了乔军，张小北和高源——一本小说全部人物都和别的小说如此不清不白，作者拉出去枪毙十回都该够了。情节上的雷同现象就更是不像话：女主角初晓的爱情经历在林岚身上再一次无情上演；张萌萌在娱乐圈中摸打滚成一小有名气的明星大概就是姚姗姗和李茉莉之所以能活得滋滋润润的原因；初晓和李穹合伙玩丢花游戏扇抽张萌萌耳光的施事和受事分别变成林岚薇薇闻婧和张萌萌；初晓不小心摔碎的高源妈妈送的玉镯子则由陆叙妈妈来送林岚来摔；陆叙和高源不约而同地多次挑战中国“好男不跟女斗”的古训；张小北和顾小北尽管奋斗到可以当女主角家的半个儿子却仍女婿失之交臂；厕所都是小北们情感受挫后痛哭一场的好去处；姚姗姗和张萌萌一个要出本书一个要向演艺事业发展发展无一例外地由小北们向女一号（林岗/初晓）求援；为了摆平火柴薇薇和奔奔一样由于贩毒事发流窜至外不惜让老一辈无产阶级同志晚节不保；林岚跟陆叙“合法同居”让火柴给撞个正着整容前则是初晓和张小北开门后进来了高源妈妈……如此种种，不一而足。据不完全统计，以上列举还不包括“（林岚血洗商场后）踢着正步走出来”，“防火盗防熟人”，“（写火柴/奔奔）知道的是中学毕业，不知道人还以为是大学中文系毕业呢”，（林岚/初显用以反驳“这是一什么孩子呀”的）“这是一什么老太太呀”，以及“（形容燕莎之类高消费品店）老百姓卖血才能喝口汤”……乖乖，这差不多全是垄断了读者视听的家伙，居然没几样是原创的，我代表全体被“新概念作文获奖得主”唬住了的同志表示深切的哀思和沉重的忏悔。再说到小说的环境——如果说郭敬明耍的这些花样想在今年的笔墨官司中全身而退的话，大概只能以这为突破点了。虽然《圈》的地点是北京，而《梦》的地点除了北京以外还把上海写进来（大概上海一向是个有故事的地方的缘故），不过笔者认为这种可替代环境只是说法的不同而已，因为其中并没有典型的地方特色，特别是《梦》。《圈》描写了北京娱乐圈里亦真亦幻的导演（高源），导演夫人（小B），编剧（初晓），演员（李穹，大米粥等），投资商（林老板，张小北），甚至于他们常常出入灯红酒绿场所，给人的感觉是现实主义的符合逻辑性的。而《梦》却让人有华而不实的感觉，“作者”为了让笔下的广告圈子显得比较真实，拼命地用“喝高了”，“废了你”之类的话来填充全篇，让一群大四学生的生活显得不伦不类——如果说这就是郭亲历或者说是目睹的大学生活，那中国的教育事业还得真让人捏上一把汗呢。总之，这种状态只能是社会这只大染缸里才有的，《梦》选取这样的环境只能说是“校园小说”中的异类。我们只能说郭在《梦》里面最大的进步就是文字游戏比《幻城》，《天下》里玩得更转。的确，我们读过《梦》的人会不由自主地为里面的爱情，亲情，友情洒几滴感动的泪，很有几分“往事已成空，还如一梦中”的伤神。可惜字里行间的的嘻笑夹杂的忧郁不是他自己的，那个在《左手倒影，右手年华》里写“我们踩在鲜花的尸体上前进”，“选择文科还是选择理科的问题就是砍掉左手还是砍掉右手的问题”的孩子他在哪里？难道说他真的已经脱离了属于我们的年纪，而过于年轻的面容已经写不下太多的情愫？这个花样是他玩出来的，他是希望向我们证实“写书人的事，抄书怎么能算偷呢”？当他底气不足地狡辩说庄羽告他上法庭“大概是她想借此炒作吧”，我们由衷地可怜这个固执的孩子，他还没有领教到公众捧杀的火力。上一次他佼幸地从“《幻城》系抄袭CLAMP的漫画《圣战》之作”的言论中脱身，这次的事故则来得强大而且无从回避，其实我也是浸在宋静茹的《孩子》里长大的孩子，忧伤掠我过的发际时，我也一样哭了。我们不是有那条长长的二十年的生命之河吗，为什么还要去别人的书里寻找并不真切的自己呢。庄羽的要求说不简单也简单，她要的是一个说法。在这个知识产权日益明确化的时代，她的原则和理由是无可悲议的。我丝毫不犹豫地往外扔银子——能够让有着“青春写作派王子”郭敬明抄录的作品一定有它的过人之处。《圈里圈外》也是一部好作品，尽管它的情节还有些松散，人物性格也不是那么鲜明，尽管我是抱着怀疑的心情读完了这部小说，但在反映现实的层面，它的视角是独特的。更重要的是，所有像我一样的读者都可以确定庄羽决不是为了炒作才挑起这起事件的。郭敬明的花样只有让他自己来解释了，这个让人揪心的孩子。你让我们怎么说你？！！

回答3：

官司都赢了
钱都赔了
还能说什么呢
看完鬼眼狂刀（动画）再看幻城
发现里面的招式都有异曲同工之妙阿

回答4：

有几句相同的话

回答5：

内容啊~

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