三体3最终结局如下：小宇宙中只剩下漂流瓶和生态球。漂流瓶隐没于黑暗里，在一千米平方的宇宙中，只有生态球里的小太阳发出一点光芒。
在这个小小的生命世界中，几只清澈的水球在零重力环境中静静地飘浮着，有一条小鱼从一只水球中蹦出，跃入另一只水球，轻盈地穿游于绿藻之间。在一小块陆地上的草丛中，有一滴露珠从一片草叶上脱离，旋转着飘起，向太空中折射出一缕晶莹的阳光。
此时的幸存的人类剩下三拨：首先是蓝色空间号和万有引力号上的人们，飞到距太阳系几百光年光年外的地方，开拓了新世界；接着是程心，飞到云天明送给她的那个星系，遇到了新世界派来等她们的人关一帆；以及男主角云天明
然后，程心跟关一帆坐的飞船遇上了黑域，时间一下子过去了几千万年，除了他们两人，其他人类不知死活了。再往后，就是宇宙末日了，等候宇宙重生。
与《三体》的稳扎稳打相比，后两部（尤其是《三体Ⅲ：死神永生》）在情节发展上显得有些迫不及待。起初几十年、上百年的冬眠时间，已经无法满足刘慈欣在史诗构架上的跨越需求。时空穿梭的强烈愿望促使作者不断安排角色进行“冬眠”。
原本完整的故事脉络被若干次“冬眠”切割成碎片，致使角色拯救地球的艰辛努力也失去了应有的厚重感。随着时间跳跃幅度不断增大，《死神永生》的结尾已显出敷衍了事的意思。
作者本意定非如此，而是要达到这样的效果：“18 903 729年再加六个世纪以前的事，而那六个世纪在这漫长的地质纪年中已经可以忽略不计了。”
三体3最终结局如下：
小宇宙中只剩下漂流瓶和生态球。漂流瓶隐没于黑暗里，在一千米平方的宇宙中，只有生态球里的小太阳发出一点光芒。
在这个小小的生命世界中，几只清澈的水球在零重力环境中静静地飘浮着，有一条小鱼从一只水球中蹦出，跃入另一只水球，轻盈地穿游于绿藻之间。在一小块陆地上的草丛中，有一滴露珠从一片草叶上脱离，旋转着飘起，向太空中折射出一缕晶莹的阳光。
此时的幸存的人类剩下三拨：首先是蓝色空间号和万有引力号上的人们，飞到距太阳系几百光年光年外的地方，开拓了新世界；接着是程心，飞到云天明送给她的那个星系，遇到了新世界派来等她们的人关一帆；以及男主角云天明
然后，程心跟关一帆坐的飞船遇上了黑域，时间一下子过去了几千万年，除了他们两人，其他人类不知死活了。再往后，就是宇宙末日了，等候宇宙重生。
情节设定
与《三体1》的稳扎稳打相比，后两部在情节发展上显得有些迫不及待。起初几十年、上百年的冬眠时间，已经无法满足刘慈欣在史诗构架上的跨越需求。时空穿梭的强烈愿望促使作者不断安排角色进行“冬眠”。
原本完整的故事脉络被若干次“冬眠”切割成碎片，致使角色拯救地球的艰辛努力也失去了应有的厚重感。随着时间跳跃幅度不断增大，《死神永生》的结尾已显出敷衍了事的意思。
作者本意定非如此，而是要达到这样的效果：“18 903 729年再加六个世纪以前的事，而那六个世纪在这漫长的地质纪年中已经可以忽略不计了。”
三体3最终结局如下：
小宇宙中只剩下漂流瓶和生态球。漂流瓶隐没于黑暗里，在一千米平方的宇宙中，只有生态球里的小太阳发出一点光芒。
在这个小小的生命世界中，几只清澈的水球在零重力环境中静静地飘浮着，有一条小鱼从一只水球中蹦出，跃入另一只水球，轻盈地穿游于绿藻之间。在一小块陆地上的草丛中，有一滴露珠从一片草叶上脱离，旋转着飘起，向太空中折射出一缕晶莹的阳光。
此时的幸存的人类剩下三拨：首先是蓝色空间号和万有引力号上的人们，飞到距太阳系几百光年光年外的地方，开拓了新世界；接着是程心，飞到云天明送给她的那个星系，遇到了新世界派来等她们的人关一帆；以及男主角云天明
然后，程心跟关一帆坐的飞船遇上了黑域，时间一下子过去了几千万年，除了他们两人，其他人类不知死活了。再往后，就是宇宙末日了，等候宇宙重生。
《三体》小说中提到了宇宙中存在可怕的“黑暗法则”：
宇宙各文明都应将自身藏在暗处，若不慎暴露自身讯息，便可能迎来毁灭。
一个距地球四光年一伙外星人，由于家园不断崩溃急需找一个新的生存环境，于是在太空建立了一个三体太空站，监听来自宇宙的声音正好监听到了主人公发射出去的信号。
从此展开了人类与三体星人之间的斗争，在这场宇宙大战中，双方充满了智慧的博弈。历经磨难后的地球人掌握的三体人思维透明的致命缺陷，制定了“面壁计划”计划，展开了对三体人反击。
而三体人也利用人类的背叛者制订了“破壁计划”，双方斗智斗勇，最终结局是三体星人失败人类获得胜利。
回归运动成功了的结局.
回归运动的本质是让建造小宇宙的文明向大宇宙归还质量，以使大宇宙的质量在大爆炸临界值到来之时保持平衡，顺利进行坍缩，然后回归奇点再次爆炸。
因此回归运动的和归零者的“宇宙归零”有本质的不同，归零者的宇宙归零是采用人为的手段，通过一次次降维人为强制的把宇宙降到奇点。而回归运动则是依靠宇宙自身的规律实现宇宙归零，所做的只不过是为坍缩创造条件。归零者只是一种猜想，而回归运动则有严格的科学计算。
《三体》的整体评价：
《三体》以气势宏大的故事架构、瑰丽新奇的科学想象、浓郁朴素的人文反思，写成了一部带有崇高意蕴的太空史诗，征服了广大读者。
《三体》所体现的，是高级别、高水平的想象力。个中关键，在于幻想的自洽。刘慈欣提供的，是一部纯粹的“硬科幻”作品，是一个与科学理论、逻辑推演都自洽的世界。
《三体》结局是开放的，并没有给出具体的结局。
作者给读者们留下了非常丰富的想象空间。
书中作者在结局问到回归运动本身究竟是高级文明发自本意的呼吁还是欺骗打击式的清理，高级文明有没有能力攻入各残余文明的小宇宙之内进行清理或夺取物质。
除了地球文明之外的其他各残余文明是否还会保留自己的小宇宙。保留的小宇宙是否会影响到大宇宙的重生。大宇宙最终是会死寂、崩塌还是会重生。
地球文明最终又是否留下了曾经存在过的蛛丝马迹，可能的选择太多。
读者可以从自己乐观或悲观、浪漫或现实的视角出发去选择自认为合理的结局。
《三体》创作背景：
20世纪90年代，随着中国政府加强“科技兴国”宣传、科技事业不断发展，出现了诸多有利科幻创作的条件 ；同时以科技工作者为主的创作队伍逐渐更新 ，一些从科幻迷中分离出的精英化读者也成长为作家 。
刘慈欣1999年起在杂志《科幻世界》上发表作品 ，此后接连创作了多个中短篇小说。在2006年1月发表短篇小说《山》时，许多读者去信说希望他写成长篇。
于是刘慈欣就决定不再写中短篇了 。“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇，后来发现能写成一部长篇小说。
于是把这和吴岩在《中国轨道》里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合，设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战。
在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化 ，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。
刘慈欣是在正职工程师的业余进行写作，工作不忙的时候一天写三千到五千字，每部花了约一年的时间完成 。
第一部《三体》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》杂志上连载，取得反响较好，于是出了单行本。第二部《黑暗森林》的标题名称取自20世纪80年代的一句流行语：“城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。”
刘慈欣原本计划用四五个月完成，因单位工作时间不稳定写了九个月 。
第三部《死神永生》出版后，该系列由“地球往事三部曲”更名为“三体三部曲”。
内容全部来源于网络收集，如有侵权，请联系网站删除：QQ：24596024