李清照的《一剪梅》整首词是何意！　　

2025-02-14 01:30:35

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回答1：

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。译文　　荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。　　花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。[3] 　　这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。[1] 鉴赏　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。　　上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。　　这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。　　词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。　　“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

回答2：

“红藕香残玉簟秋，轻解罗衫，独上兰舟，云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼；
　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，又上心头”
　　
　　晚秋时节，凉意渐浓。
　　清晨，有薄薄的雾在空气中飘缈不散，看不到远处的情景，只能在微薄的晨曦中依着往昔的记忆，勾画出不远处的景致。依旧是往日的亭台楼阁，舞榭歌台！曾经有多少欢愉在这里展现，那时的歌声与欢笑也曾是余音绕梁，三日不绝；枝蔓摇曳，树影婆娑，还有善解人意的月光，所有的一切都是那么美好！不远处，荷塘里渐渐残败的荷叶，枯褐色的破碎，在深深的秋意中延伸向池塘的深处。一阵涟漪掠过，惊醒残破的秋梦，上下起伏，虽仍有些许徐娘的风韵，却早已不复往昔的风情万种。摇曳的身姿，划过水面的寂静，遗落处是点点的记忆碎片。偶尔的波光，似散发出盛夏的味道。残香，残香，好一番无奈！慢慢褪去罩衫，轻轻置于石阶上，移步入舟。摇摆，恰似我的人生，该平静时却袭来阵阵微波。没有惊慌，只是无可奈何的撑一下竹篙，荡漾开来。不禁有些迷惘，究竟是我随荡漾远去，还是它随我漂流？船儿悄悄划开黛色的水面，行进于一池的颓败中，静静地分开两旁的残叶。躺下来，满眼烟灰色的天空，分不清远近，时不时掠过眼前的荷叶，让那层灰色忽远忽近，忽隐忽现。浮在空中的云朵，没有了往日的神情，慵懒的维持着固有的姿态，不肯变化一下身躯起伏的节律，一动不动，好似凝固一般。渐渐地，没有了掠过眼前的荷叶，便不知是船在走还是云儿开始走了。这一刻，时间似乎停止了，天地间没有了生气。眼帘不知不觉地沉重起来。似梦似醒，似真似幻，遥远的天边一串黑点慢慢移近，在灰色的幕布上一上一下的跳动，时而隐匿在云中，时而显现在天际，不一会儿竟似滴于纸面的墨汁，渐渐散开，却是越发清晰了。是南来的雁啊！雁儿啊，你可是要将远方的牵挂带于我？将我漂浮的心收归胸膛？若是如此，为何不语？为何匆匆飞出我的天空？若非如此，却为何自北而来？却为何又来勾起我的愁思？雁儿啊，你究竟是为何而来呢？你看那，月下的西楼，隐隐泛着微光，你看那，楼中的人影。。。哦，楼中的人影，竟不知去向何处了！
　　惊醒！
　　不知何时起风了。
　　眼前似不是那片天空了，那片云儿呢？她竟然翻过身继续睡去了！轻叹一声，缓缓起身，发现船儿不知何时漂靠池边，停了。只剩下风携着池水，一遍遍地抚着船身。不对，不仅是池水，还有散落的桂花瓣。寂寥的飘来，寂寥的飘去，没有欢快的旋转，下沉，浮起，仅仅是随着涟漪荡开，无声无息。似是明白我的心，这眼前的景象竟也令人伤神！月盈月缺，花谢花开，人世间的繁琐如何逃脱得了这简单的轮回？唉，展不开的眉宇里深藏着多少思念的泪儿，望不穿的眼底里深埋着多少相思的豆儿，不同的景象，同样的愁绪，这叫世人如何才能解开？
　　算了吧，一切都付清风，随它去吧，“醉了由他”！舒展眉头，弃舟上岸，大步而去，小路一转，又见西楼！西楼，竟还是西楼！！！
　　
　　自己瞎写的，还请大家海涵。

回答3：

秋天到了，荷花谢了，自己划船，心情不HIHG。大雁飞过，书信来否？选我的，姐姐

回答4：

想老公呗！从一种相思，两处闲愁可以看出

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