《我最熟悉的诗人李清照》高中生记叙文

迹远香留李清照

“文有李清照，武有秦良玉。”李清照文词清丽绝妙，鬼斧神工，可谓前无古，后无来者，被尊为婉约词宗。一直以来，就想寻访这位立于秋风黄花中寻寻觅觅的美神化。
前年旅居州时忘记了，经过金华时又错过了，可是10月2，去济南趵突泉公园时，却不期而遇了。这就好像赴了一个约会，不过约会的期限是将近千年。
那天，午九点多，开车从下榻的茂宾馆出发，自经十路转经七路，到顺河西街，一路走走停停，八公里的路程走了半个多小时才到趵突泉公园门。加没来得及吃早餐，心里越发焦躁；好不容易才找到停车位，却被别占了，又增添了郁闷。
买了蛋糕将就着当了早餐，买票进去。门后的坪中，一大片金黄和紫红的菊花迎风怒放，暗香盈袖。路边一块景点指示牌，“李清照纪念堂”几个字赫然入目。李清照怎么会在这里？她在这里住过吗？她的老家不是在山东章丘吗？心海里浮起一连串的问号。此时心里已经顾不得趵突泉了，径直沿着箭方向走去。
李清照纪念堂是一座仿宋的平房院落，紫柱黛瓦更显岁月沧桑。进门一扇花窗挡住外面的视线，花窗横悬郭沫若的题词“一代词”，绕进去，后面也是他的题词“传诵千秋”，确实中肯。
院心并不十分宽敞，却有宁静清幽之妙，尤其是数株芭蕉，郁郁葱葱，不让想起她在客居州时所作的那首《添字采桑子》：“窗前谁种芭蕉树？满中庭；满中庭，叶叶心心、舒卷有余。　　伤心枕三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北、不惯起来听！”当然，她那时的沧桑愁苦不是我们轻易能想象的。
右边的房子做“叠翠轩”，门前是一副对联：“清音万代名泉漱玉，独步千秋居士易安。”虽然没有什么意境，不过倒也十分恰当。里面都是一些现代怀念的篇什，也没细看。左边的房子做“溪亭”，门前也是一副对联：“梁燕语多终在，蔷薇风细一篇香。”意境非同寻常，正在猜想是何手笔，却原来正是她自己的诗句。 “常记溪亭暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 这“溪亭”的名字莫非就是来自这篇《如梦令》？“旧时济南北门外有溪亭”，看来李清照当时确实是常常沉醉流连在溪亭那个地方的，这首词也是那一段优裕生活的缩影。
正对月形大门的是“漱玉堂”，自然是她的主要居了。房里一尊白塑像，材飘渺纤柔，目光绵远忧郁，面容清丽坚定。我们谁也没见过李清照的模样，不过从她的诗词里我们感觉她应该就是这个样子。顺着她忧郁的目光，我仿佛看到了这个女子在沧海桑田的巨变中一路飘泊的辛酸。
李清照的作品是和愁字分不开的，从开始伤闺怨的愁，到家破亡的家愁，再到江山沦陷的愁，纷繁的愁绪简直就是万古愁心！
早期的《如梦令》：“昨雨疏风骤， 浓睡不消残酒，试问卷帘，却道海棠依旧。 知否？ 知否 ？应是绿肥红瘦 ！”和《醉花》：“薄雾浓云消永昼，瑞脑金兽，佳节又重，玉枕纱厨，半凉透 。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不魂，帘卷西风，比黄花瘦。” 还有《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。　 见有来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”以及《浣溪沙》：“淡光寒食天，玉炉沈袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨秋千。”虽然言愁，其实我们感觉到更多的是甜蜜和烂漫。
她后期的词是在破家亡后，充满了“物是非事事休”的浓伤调，从而表达了她对故、旧事的深眷恋。如《声声慢》片表现“寻寻觅觅”又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生、悲秋自怜：“满地黄花堆积， 憔悴损 ，如今有谁堪摘， 守着窗儿， 独自怎生得黑， 梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴， 这次第， 怎一个愁字了得！”真是凄婉之极。
李清照在流亡途中居无定所，家支离破碎，到物是非。在金华的时候，有请她去游附近的双溪名胜，她写下了这首《武陵》：“风住尘香花已尽，晚倦梳。物是非事事休，语泪先流。 闻说双溪尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”这使我们想到杜甫在逃难中的诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。李清照这时的愁早已不是“一种相思，两闲愁”的家愁、愁，现在已破，家已亡，就是真有旧愁，想觅也难寻了。她这时是《诗经》的《离黍》之愁，是辛弃疾“而今识尽愁滋味”的愁，是家民族的大愁，她是在替天发愁。
其实李清照的愁还不仅仅在于她的愁、家愁、愁，还有一点就是超越时空的孤独。已渐入暮年的李清照没有孩子，守着一个孤清的小院落，边没有一个亲，事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋。“才藻非女子事也。” 这个社会有才有的女子是真正多余啊。而她却一直还奢想什么关心事、著书立说、传道授业。她收集的文物汗牛充栋，她学富五车，词动京华，到来却落得个报无门，无所托，学无所专，别看她如同怪异。李清照感到她像是落在四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这个世界没有一个能读懂她的心。她只能像祥林嫂一样茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中，她只好一咀嚼自己的凄凉，又是怎一个愁字了得！
有说：“李词的特殊魅力就在于它一如作者的品，于艾怨缠绵之中有执著坚韧的刚之，虽为说愁，实为写真大志，所以才耐得百年千年地读下去。……于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她和她的词也就永远高悬在历史的星空。”
走出大门，门前一池，名“漱玉泉”，正是李清照《漱玉词》的名字。站在泉边，心里想着千年前的那个女子，背影渐淡，诗词留香，感慨万千。

我最喜欢的诗人——李清照

我最喜欢的诗人——李清照
读书读了这么多年，读了那么多的诗歌，印象中最深刻的就是李清照的诗词。她的诗歌不仅感情细腻，泌人心脾，具有诗情画意但不让人觉得浮夸。简简单单数行字，字里行间却透露出她惜花爱花，思念悼念，凄凉孤寂的心情。
李清照，宋朝诗人，与李白，李煜合称“词家三李”；与朱淑真、张玉娘，吴淑姬合称“宋代四大女词家”；与辛弃疾合称“济南二安”。她是乐府词坛中最有力的键将，至她始达于最高的造诣与成功。对与她的美誉美名更是数不胜数，曾被尊为藕花之神，婉约宗主，博家之祖。古今才妇第一等等。
在她的诗词中，我最为喜欢的就是《如梦令》。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否知否，应是绿肥红瘦。”一问一答之间，花在人前花含愁，人在花前人消疲。绿肥红瘦，出语惊人，新鲜之极。只是随手点染却又神气兀然，千古之下不负胜名。一个不解愁思，一个叹时光易逝，两相对照，如花影摇曳自有风至翩然。这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画，以景衬情，委曲精工。轻灵心巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。最后的“绿肥红瘦”更是形象化。
李清照被人戏称“三瘦”也是因《如梦令》而起头。
第一瘦：“知否知否，应是绿肥红瘦”
第二瘦：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”
第三瘦：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”
“三瘦”表现出李清照在亡夫之后，思念成疾。精神箫条，容貌日益憔悴。难解心头的忧愁苦闷。心里的郁结不解。
再拿《一剪梅》中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”来说，表达了她想挽留却因现实无奈而郁闷的心情，即使表面平静，内心却被离别的无奈而困扰，无法自拔。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”前句暗喻了“无可奈何花落去”的境界。表达了“落花有意流水无情”般的现实。后句更是惟妙惟肖描述了有情人分隔两地，相念相思却不能相见。情深至此，古今绝唱。
《声声慢》更是她悲情诗词的代表之作，很多人讲起李清照，这首诗必然是首当其冲。这是她丈夫消亡后的著作之一。文章开头运用了精妙的叠词来突显其孤身一人，思念丈夫之极的凄惨，惨淡，寂静… 想借酒暖身却还是抵挡不住内心的严寒。最爱的黄花调零，以前曾有夫君陪伴，如今还有谁与她共摘！？共赏繁花盛宴！？每日守着窗户，一个人难熬孤寂。不知怎么挨到天黑。黄昏时刻下起细雨时，一点一滴的声音令她心碎，于是“怎一个愁字了得”。此词以奇横字浅俗语，写尽万种情思，令人深感婉惜，心系愁情。
《武陵春》是李清照避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。“物是人非事事休，欲语泪先流”表达了她时过境迁的感慨，让她觉得一切都不如从前。诗词通篇都沉浸在“欲语泪先流”的痛苦之中。不仅经历了亡国之痛，还遭遇了亲人的离别之苦。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
她的诗词前期多以惜花、赏花为主线，借此来表达其深居闺中，羞涩、矜持、一本大家闺秀怡然自得的高雅脱俗的气质。后期，事态则突然大转变，从前的一切美好都已不复存在，现实的无奈以及与亲人的生死离别，对她着实是一个沉重的打击。但她却应证了孟子的那句“生于忧患”，人才往往是在经历的巨大的挫折后创造出了流传千古的名句佳话。李清照的一生可以说无不围绕着“愁”这个字，其他许多诗人也有异曲同工之妙，例如辛弃疾被扁之愁，李煜的亡国之愁，李白的壮志难酬，但是唯独李清照忧国又忧亲的情愁更深得我心。又有谁能够比得过她！？

李清照于宋神宗元丰七年(1084年)出生于一个官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人坯子。李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。又几乎是同时，她一边创作，一边评判他人，研究文艺理论。她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。
请看下面这三首词：
[浣溪沙]绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。（宝鸭，发型。）
[浣溪沙]淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千。（沈水，香名；斗草，一种游戏。）
[点绛唇]蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（剗袜，不穿鞋。）

一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沈香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。
官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。
唐开元天宝间的安史之乱及被平定是中国历史是的一个大事件，后人多有评论。唐代诗人元结作有著名的《大唐中兴颂》，并请大书法家颜真卿书刻于壁，被称为双绝。与李清照同时的张文潜，是“苏门四学士”之一，诗名已盛，也算个大人物，曾就这道碑写了一首诗，感叹：“天遣二子传将来，高山十丈摩苍崖。谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。”这诗转闺阁，入绣户，传到李清照的耳朵里，她随即和一首道：“五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。五坊供俸斗鸡儿，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。何为出战则披靡，传置荔枝多马死。尧功舜德本如天，安用区区记文字。著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。”你看这诗哪像是出自一个闺中女子之手。铺叙场面，品评功过，慨叹世事，不让浪漫豪放派的李白、辛弃疾。李父格非初见此诗不觉一惊。这诗传到外面更是引起文人堆里好一阵躁动。李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声。少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。

当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端——爱的甜美。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这是赵明诚在外地时，李清照寄给他的一首相思诗。彻骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。史载赵明诚收到这首词后，先这情所感，后更为词的艺术力所激，发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客，三日得词五十首，将李词杂于其间，请友人评点，不料友人说只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵自叹不如。这个故事流传极广，可想他们夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜

女人。简单的两字，是多少声的叹息啊……
在这个传统的国度，为了大家闺秀四字，女人从闺房到轿子，从轿子到闺房，追求梦想只是面对白墙时的幻想；为了贞洁牌坊，女人丢弃自己的灵魂，活着只为逃避无数指指点点的手指。美女，才女又如何？沉鱼落燕闭月羞花的四大美女，才华盖世的谢道韫、苏小妹，不是被代代辱骂，便是早早没了声音。在朝当官的也都是男人，对女人的授爵，叫个某品诰命夫人，其实不过是有名号的附庸。而无数佳丽更是倾其一生只为得到皇帝的恩泽，君不闻“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年。”也许，女子能做的只是争风吃醋，女人要出名，要凭借自己的才华出名何其不易！
自古能让男人崇拜的女人，无须掰着手指就可轻松数尽，在这点上，李清照是当之无愧的。当然，她也是幸运的。
她确实是位幸运的女子。出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，使她过目不忘的本领发挥至极，齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。“见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”的懵懂少女也获得了难得的爱情。可是，她的一生还是“花自飘零水自流”，一朵飘零的落花，跌进流水之中，任由沉浮的际遇，难以自主的命运，不正是她命途多舛的形象写照么？
说起她的故事，怎一个悲字了得？
对于她的爱情，被人们高度保护着。即使再著名再权威的学者言辞凿凿说，赵明诚多次纳妾，他们夫妻感情并非完美，也许易安改过嫁，然而，权威此时总是被人有意无意地忽略。人们熟知的还是她同赵明诚茶余饭后的小故事，还有她为赵明诚的付出，所有人都愿意坚信赵明诚深深爱着清照，他们的爱情是完美的。我懂，人们都太爱她，爱着这位难得的才女，希望她是幸福的。却，又何尝不是怕破坏对一个完美女人的概念？三从四德，注定是女人逃不出的命运，即使是举世无双的才女也无法免除。这段完美的爱情的保存，是人们对易安的爱还是女人的悲哀？
女人和爱情总有着牵扯不断的关系。可是，爱情又怎能概括这位写出“生当为人杰，死亦为鬼雄”的传奇女子？
李清照实在是个奇迹。
她有一篇在中国文学史上最为直言不讳的批评文章——《词论》，在这篇奇文开头处李清照先讲述了一个故事："开元天宝间，有李八郎者，能歌擅天下，时新及第进士开宴曲江，榜中一名士先召李，使易服隐名姓，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所，曰：'表弟愿与座末。'众皆不顾。既酒行乐作，歌者进。时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰：'请表弟歌。'众皆哂，或有怒者。及转喉发声，歌一阙，众皆泣下，罗拜，曰：'此李八郎也。'" 这位突兀而来的李八郎，凌空出世，满座拜服的精彩表演，不正就是她自己震惊京师，征服文坛的写照吗？
在柳永，宋祁，晏殊，欧阳修，苏轼，张子野，晏几道，秦观，黄庭坚……词藻纷出，华章迭起的时代，“人比黄花瘦”的女子，夺取了如此多璀璨繁星的光芒。她没有凑合地在文坛挤进一个小板凳，也没有挂着美女作家的名号谋取一席之地，而是让他们对她的才华深感佩服，乖乖地让出主座。连后来的辛弃疾都不免对她佩服不已，甚至在她的号前加一“幼”字作为自己的好以示尊崇。如此高的成就，哪里仅仅是凭女人的感性？她聪明地委婉的道出，一个女人，也会忧国。《一剪梅》中的远走之苦、恋念之深、绮丽的离情、委婉的别绪、无可傍依的忧愁、无计排遣的惆怅，字字句句，无不使人共鸣。全词无一字政治，但政治的阴霾，笼罩全词。因此，即使她的作品保存下来的极少极少，可是哪怕一个残章，都让人惊叹不已。
可是，她还是逃不出女人，文人的悲剧。二十岁时，写的一句诗，“花自飘零水自流”，一不小心成为了她人生的序曲。但，她，永远是个传奇。

是她吟出了“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”的生活对于自己的乐趣。
　　是她诉出了“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的对丈夫的思念。
　　是她唱出了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”遭受深创巨痛后的愁苦之情。
　　——李清照——易安
　　她是一位平凡的女子，但她不仅是一位平凡的女子，她更是一位懂得知足常乐、理解生活真谛的女子。
　　那是一个多么愉快的日子，暮色苍茫，在盛放的荷花之中，有一叶扁舟，静静地，静静地，随波荡漾，融在这青山秀水之中。船上正坐着一个游兴未尽，醉意未消的女子，似乎也沉醉在这世外桃源之中。渐渐地，渐渐地，小舟泛到了茂密的荷丛里，“惊起一滩鸥鹭”。在这大自然的杰作中，李清照为之沉迷，仿佛这溪水，也像她的心一样，是那么的，清澈透明。像她这样一个出身于名门世家的贵族女子，，能置身于平凡当中，而把权贵抛掷之九霄云外，不易，不易。
　　她是一位知足常乐的女子，但她不仅是一位知足常乐的女子，她更是一位温柔婉约，深爱丈夫的女子。
　　十八岁的李清照与赵明诚结婚，两人情投意合，互相砥砺，把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。一年重阳节，丈夫赵明诚在外做官，李清照为了抒发自己对他的思念，作了那首著名的《醉花阴》：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”被陆德夫称为“三句佳绝”。
　　她是一位才华横溢的诗人，她不仅仅是一位诗人，她更是一位爱国英雄。
　　金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。许多壮士胸怀满腔热血，可却出师未捷身先死。目睹了国破家亡的李清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。金兵的横行肆虐激起李清照强烈的爱国情感，她积极主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅，使李清照的希望彻底成为了幻影。在那种离乱的年代，悲愤欲绝的她写下了一首雄浑奔放的《夏日绝句》：
　　“生当作人杰，
　　死亦为鬼雄。
　　至今思项羽，
　　不肯过江东。”
　　这首诗映证了她的一生，在命悬一线的时刻，她并没有退缩而丢下国家置之不顾，而是忍辱奋起，动员有更多的人能像项羽一样宁死不屈，保卫国家。然而对徽宗父子的丧权辱国的愤恨，再加上多年的背井离乡，以及她对丈夫的思念，让她无依无靠，呼告无门，贫困忧苦，流徙飘泊，她的心已经残碎不堪了，最后只能寂寞地死在江南。
　　清照呀，清照，“这次第，怎一个愁字了得？”
　　她就是她，不管是故知足之足常足的李易安，还是充满爱国豪情的李清照，她的一生就是那样，言尽而意未尽，耐人寻味。