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为什么中国古代都是抽象画，是不是没有铅笔只有毛笔画不出那种写实的？

2025-02-16 14:00:11

推荐回答（5个）

回答1：

中国画并不是抽象画。
抽象画是无形象、非理性、纯形式的绘画，就是一般人看不懂的，难理解的，就叫做抽像画。
而中国画是注重“形神兼备”的，如中国山水、花鸟、人物画都是讲究外形的，尤其工笔重彩画，就非常细腻、有层次感。
但是，的确中国画里的素描成分，是很少的，这是相对于国外素描、油画来说。为什么会有这样的现象，我认为有这几方面的因素：
一是中国的传统观念。
如：人的形象须正大光明，不能阴暗晦气。晚清慈禧太后在外国照相师的劝说下，照的一张照片，是黑白照片，看后很不满意，说是阴阳脸，吓的旁边大臣都不敢说话。正因为中国的传统观念影响，所以，概览历史上中国人物像，皆以白描勾勒为主，稍施一点淡彩为辅而完成。
二是中国绘画工具、材料的因素。
比如：单一使用毛笔，虽然有各种不同的毛笔，但是都要加水，才能画画，画错了又不能修改。国外除了有蘸水的鹅毛笔、笔刷外，还有各种铅笔、橡皮等等。中国画由于是用墨水画在比较薄的宣纸上，画错了，又不能擦除，不象外国素描是铅笔，画错了可以用橡皮反复的修改。
三是中国画讲究精、气、神。
对过于写实的绘画，视为“匠气”。等等。
“中国古代尽管有画院制度，但没有素描教学。绘画学习的方式是师傅带徒弟，口口相授，并以临摹作为学习的主要手段。也有人把白描讲成是中国的素描，...
白描，严格地讲，是中国古代画家创作的手稿，也称粉本，是做拷贝用的母本，一般不作独立作品。尽管在形式上以单色的墨线作为描绘的手段，但和西方人作为写生训练的素描或独立的素描作品有实质性的差异。
早在2000多年前我们的老祖宗就在《论语》中提出‘绘事后素’的见解，可见世界上最早提出素描学说的是我们的文明古国。
　　事实上，素描是19世纪初从西方引进我国的一种美术教学概念和方法，是以古希腊“模仿说”为思想指导，以科学精神为参照标准，以写生为训练形式，辅以解剖学、光学、色彩学、物理学等手段，建立起的明暗调子、整体观察、素描空间等模式和学院的教授方法。正是物理性的思维，西方绘画概念也由此出。
结论：中国传统绘画没有素描理论，白描也不是西方概念上的素描。硬将“绘事后素”之说作为中国最早的素描理论或把白描当素描说，这是妄自菲薄，也不符合我们民族传统的审美意识。
东西方文明，正如潘天寿先生所言，是两座大山之巅的互望。艺术价值是同等的，没有先进和落后之别，.......理清其中的内涵是十分有意义的。”
（本文下半段“”双引号的论说，是摘引自“美术报”中国传统绘画没有素描--
蒋跃学者的文章。）

回答2：

不是的。中国绘画讲求神似，强调以型写神，绘画中对神韵有着突出的体现。这是由中国的传统思想决定的。

回答3：

不是的。你说的抽象的是指写意(水墨)画吧？！也有比较“写实”的工笔画。建议多了解中国绘画方面的知识，抽象画(写意)，也是有原因的…

回答4：

不是的，清明上河图不是挺好的。

回答5：

一、我们的中国画从表现形式上，可以分为写意和工笔。工笔画是有写实画的特征。比如唐朝边鸾的《牡丹图》，光色艳发，妙穷毫厘。仔细观赏并可确信所画的是中午的牡丹，原来画面中的猫眼有“竖线”可见。由此可见，我们也能创作“写实画”。
二、受传统文化，尤其是道家思想影响，我们的艺术，包括绘画、诗歌、音乐等等，都讲究“意境”，讲究“留白”，比如画鱼，只是画条鱼，最多几根水草，其它地方都是空白，造出空灵、给人想象的余地；
三、西方画讲究“解剖学”、背景学、透视法，与我们中国画表现方法不同。因此，不能用中国画的标准评西洋画，也不能用西洋画的标准来解读我们中国画。它们属于不同的两座艺术山峰。

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