金庸先生笔下的《天龙八部》中的哪些人物名字是来自于古诗词？

写了一篇文章谈令狐冲，顺便提到一个想法，就是觉得《天龙八部》中有一个女孩子令金庸也顿笔，不敢写下去。感兴趣的朋友们不免看法纷纷，“有一千个演员，就有一千个哈姆雷特”，钟灵，神仙姊姊，阿朱阿碧，李秋水都在议论之列，令人大开眼界。

萨的看法呢？

有的时候一部作品最传神的人物，往往不是主角。

记得早年有人问我偶像，那时候不由分说就是波姬小丝，而我的老弟则大言不惭张曼玉不结婚是在等他长大。

后来在加州一个活动上见到波姬小丝。。。呃，一米九零的傻大个儿阿！竟有些庞然大物的感觉，从此这句话就不再好意思出口，而老弟在飞机上请张曼玉签了个名，也干脆的打消了谈婚论嫁的念头。

聚光灯下最明亮的地方，未必真是最美，张纪中版的射雕里，男女主角都倍受批评，而梅超风却一枝独秀，大概也是因为聚光灯下，着实难作，灯火阑栅处反而更让动人心弦。也许，自习教室里一个小女生以手支颐双眉微颦的小模样，不经意间就成了你一生的梦断。

金先生也是如此，在他“成精”以前，对主角人物的刻画多少拿捏的有些艰难，比如书剑里的陈家洛，碧血里的袁承志，都不免给人一点乏味的感觉。而对配角的描写上，因为无所拘束，就妙笔生花，奔雷手文泰来之豪迈，金蛇郎君夏雪宜之情仇，都有超过主角的人气。他后期对主角的刻画已出神入化，可在配角上不经意的点睛之笔，还是俯拾皆是。

《天龙八部》的女孩子中有几位可以算是金先生的得意之作。

钟灵，天真刻画，如水墨天成，灵秀动人，但是金先生刻画这样的人物，似乎颇有苦衷，无论是钟灵，还是沐剑屏，都是出场的时候亮丽得很，以后就渐渐淡去，越来越不抢眼。没办法，她们是纯真的代表，而按照情节的发展，却最终是要嫁人的，金先生舍不得，他有着《红楼梦》固有的情节－－水作的女儿，嫁了人。。。如果选择，或许金“宝玉”更愿意残忍的把钟灵或沐剑屏冰冻在少女的花季，对这两个秀兰邓波尔一样的女孩儿，他不是顿笔，是笔意已尽，不愿意写下去。

神仙姊姊（李秋水的妹妹），风华绝代，假如人间得此爱侣，当真百全百美。然而看看全书，便可以看出这女郎显然是金先生笔下的一个幻影，他根本就不准备把她写实，前面铺垫再铺垫，最后只能把她写成神仙姊姊－－让她成为一尊塑像出场，也有这个潜意识吧，让她成为一个神仙，就不准备让她作为一个人来出场了。就象东邪西毒南帝北丐纵横天下，如果让王重阳活着，随时过来把欧阳锋洪七公打的落花流水，那武林不也乏味的紧？所以他只能提前死掉。同样，神仙姊姊也只能作警幻的可卿，金庸写她，也不是顿笔，而是无意多写，不准备写下去。

木婉清，形容她只能用“阳光女郎”，因为她是那样健康，那样充满自然的魅力，或许她和段誉，是更纯粹原始的两性吸引。写她金先生显然作为一种探索，这野性十足的“把段郎爸爸妈妈都射死了，就留他一个”，实在是另类得很，金庸其他作品中似乎还没有一个这样的无拘无束的痴情自然女郎。别忘了金先生是温文尔雅的江南才子，写木婉清大概写到自己都吃惊－－这丫头怎么如此凶野？！我想他写木婉清，也不是顿笔，而是写了，放在那里晾一晾，看看反应，别人的反应，也包括自己的反应，他不知道能不能适应这个人物了。

阿朱和李秋水我放在一块儿评了。因为她们有相似的地方。那就是情节赋予了他们使命，使命完成，她们也就退出了。金庸写阿朱的好全无顾忌，当初看天龙，看到她和萧大爷快活的出双入对，老萨已经预感到她命运不祥，因为真正金庸笔下要展开的女孩子，都要有些小毛病，如黄蓉的刁蛮，程灵素的病弱，阿朱，全无这些问题，不免让我担起心事来，大概金先生塑造的阿朱自己也喜欢的不得了，要让她一掌断魂心怀歉疚，只好前面大写特写她的好处，潜意识里表达一下自己的歉意了，实在是 -- 月满则亏。李秋水的角色是和童姥作对手戏，这样一来，她们便不免有一点脸谱化，给金先生腾挪的空间颇为狭小，然而他依然施展了大家风范，在方寸间修大观园，给李秋水一个有血有肉的形象，可惜就象生长在石缝中的柳树，一开始扎根的地方就错了，所以长的过于茁壮，便会头重脚轻倒下去，李秋水带有一点变态的人格，使她的刻画比梅超风要更快的收笔。无论阿朱还是李秋水，金先生都谈不上顿笔，就像一幅红模子，填满了，就不能再往里填，虽然周围有的是空间，可是不属于她们。

真正我觉得令金先生顿笔的，是阿碧这个小姑娘。

有一部《天龙八部中的女子颜色》这样评价她：“阿碧是碧色，自有无限柔情积聚。从小眼中便只有一个慕容公子，到老时眼中也只有一个慕容公子，他好也罢、坏也罢、杀人也罢、当皇帝也罢，她只是自始至终柔情无限。”

从阿朱，阿碧，阿紫的并列来看，金先生在开始写天龙的时候，对她的眷顾和期望相当深厚，而实际上她的文笔却最少，在后半部中，这个娇小可人的女孩子几乎被人遗忘了。

细细看来，说金先生顿笔于阿碧，恐怕并非虚妄。因为她的戏份，几乎都在出场。那时金先生大概还没有意识到他对阿碧的偏爱，所以不经意间，把阿碧写的轻巧灵动，风情万种，尔后，金先生大概就发呆了。这阿碧，正是金先生熟悉的水乡女孩子的形象，（金先生对吴侬软语的偏爱在《鹿鼎记》小宝会陈圆圆的时候暴露无遗），她的形象声音温婉无限，她的算盘软鞭曲才情尽显，她的不怕吓煞柔能克刚，她和阿朱的做戏尽显机智，她的听雨小居小家碧玉，她对段誉的关照亲切体贴，她对慕容的痴情心有千千节。

一分机智，二分天真，三分文秀，四分体贴，莫非这是金先生自己钟情女子的写照？！如果任其发展下去，阿紫不是她的对手不说，王语嫣不通风情，西夏公主没有她天然，刀白凤比她老，阿朱要死掉，神仙姊姊恐怕也招架不住，苏荃不是比双儿武艺高得多？形象上可就苍白很多了。更可怕的是偏偏这个形象还是金先生手痒的不得了的类型，这部书不是要改型？

等他发觉自己陷进去，金先生恐怕也没有把握驾驭这个女孩子了，只怕大皱眉头，恋爱的感觉是不是也如此？这个时候给阿碧加上点儿家国血仇，变态虚伪，恐怕都来不及。只怕金先生也舍不得，而写她到完美，正是害了她，没有一点残缺的美，也就虚了，香香公主的前车之鉴，金先生只怕也有些顾虑。

所以他只能硬生生的刹住笔，不再提这个温婉可人的小阿碧。后来大家的注意力都开始被别的主角吸引过去了，小阿碧却跑出来给慕容公子作寒衣。寒衣不是不可以作，值得金先生写就是另一个问题。一笔下去，这女孩子内心的情意，不是如大海一样深不可测？金先生写完，肯定又要皱眉，又爱又嗔的说一句：“你怎么又出来啦？”－－他的心中，其实充满了对阿碧的喜爱和了解，否则就不会一写这个女孩子就传神。

所以，尽管慕容公子落魄了，尽管把阿碧写成黄蓉样聪明也并不希奇，但是她一定不会变成复仇的李秋水，哪怕是为了她的公子，她总是那样仿佛用牛乳洗过的清丽，因为，在金先生心里，已经注定了她就是那听雨居的小阿碧，怎么会舍得让她给红尘中这些乱丝缠绕呢？

能令金庸顿笔，还有没有第二个人？

逍遥子，李秋水，来自庄子；
木婉清，“水木清华，婉兮清扬”

还有一个不是诗词的，阿朱和阿紫，大约是来自孔子的“恶紫之夺朱也，恶郑声之乱雅乐也”

逍遥子，李秋水，木婉清，王语焉，段誉好象也是