诗歌的押韵问题

　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。

　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。

　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
　　【规则】
　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③
　　1、【偶句押韵】：
　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
　　寄扬州韩祚判官 （杜牧）
　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
　　第一二四句押韵。又如：
　　登乐游原 （李商隐）
　　向晚意不适，驱车登古原。
　　夕阳无限好，只是近黄昏。
　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

　　2、【只押平声韵】：
　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

　　3、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
　　【首句押韵可借邻韵】
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
　　野膳随行帐，华音发从伶。
　　数杯君不见，都已遣沈冥。

　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
　　请参照通转古韵、【108部平水韵】

　　【避忌】
　　1、忌重韵
　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

　　2、避免同义字相押
　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

　　3、避免出韵
　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
　　【唱和】
　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：

　　1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

　　2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

　　3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

以五言和七言绝句来说，是一、二、四句押韵，第三句可不押，但必需平仄相对才行。长诗没这么严格，长诗中除七言律诗对平仄和押韵很严之外，一般都不是很严。所以在唐代，五言、七言和七律，从来都是显示水平的诗，这个成就最高的当数杜甫，这是公认的。

问题不严谨.唐代古体诗,依然压偶数句.近体诗还是压偶数句.区别是古体有仄声韵,近体只有平声韵.