为什么一般恐怖的鬼片都是女鬼而不是男鬼呢

归结于日本文化
日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。具有下面几大要素:

一、具有双重性的女性主角。

日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。

二、虚无缥缈的恐怖意象。

　日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。

三、寓动于静的内敛气质。

日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。

四、源于日常生活的恐怖元素。

日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。

五、末日意识的时空观。

日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。

现实之中，惹一个男人，最多也就打一架，惹一个女人，完了，谁知道会怎么整你。
鬼片里面，惹一个男鬼，最多也就吃了你，惹一个女鬼，完了，谁知道吃你之前会发生什么。
就好比一个是砍头，一个是凌迟，哪个更恐怖？
电影和传说都是脱胎于现实的，女人比男人更容易挂掉，再加上小心眼，嫉妒怨恨什么的，女鬼也如此。
在布拉德皮特演的《夜访吸血鬼》里面，那个小女孩就是一个典型，充分证明宁碰男鬼莫遇女鬼。

因为男鬼没啥噱头，女的话，比较会“动人”点，比如怎么死的啊
你不可能说一个男的生前被人强奸後自杀死的吧 - -那岂不是太窝囊

女鬼比男鬼多的原因，是因为女的大部分都是感性的，女的为情自杀或者被杀的，永远比男的多，因为杀她们的都是男的。人们常说“最毒妇人心”，可笑的是，作恶的某些男的。总喜欢把锅推给女的。女的是永远的“背锅侠”。