什么叫打口CD

打口CD是国外出版的CD、VCD和DVD，国外出版商因为高估销量而大量生产，结果卖不出去只好进行打口销毁。因为价格便宜、首版发行等原因友灶，得到中国音乐迷和收藏迷们的喜爱。后有打口青年、打口一代等说法。

1999年在一本叫《北京新声》的摇滚画册上首次出现了"打口青年"这几个字样后，“打口”这个叫法就开始流帆告迹行起来。后来慢慢地又出现了"打口一代"、"打口文化"等相关新名词。

扩展资料

打口CD的影响

打口cd以其特殊的方式颠覆了正常的音乐秩序，它的出现是无意识的，但却使音乐真正走向了生活，尤其是青年的生活。打口青年的群体在不断壮大，原态并本腐朽的东西重新变得神奇，新的音乐秩序正在悄然建立。

当国内幼稚的唱片工业正在自我感觉良好地出版各种落伍的所谓流行音乐之时，在打口cd中长大的一代只会报以嘘声，打口为他们打开了一扇窗，让他们呼吸到更新的音乐气息。

参考资料来源：百度百科—打口碟

所谓“打口”就是指那些从海外流入,被海关检获的欧美或日本的CD、VCD，由于数量巨大，海关人员不便逐一摧毁，就用电锯或电钻在CD片上锯或钻一个口。光盘贩子们通过各种渠道将这些钻过口的CD偷运出市面，低价贩卖，通常10元就能买到三张以上
虽然被打了一个缺口，不过，这些打口带大部分都还是能听的，而且更重要的是，在这些带着伤痕的CD里面，能够听到那些正常渠道所找不到的音乐感觉。。。在一些光盘被打口的CD专辑上，会有一两首歌不能播放，本来零售商是希望这样的刻痕会令这些CD无法出售的。但是大多数的CD，而且是越来越多的CD都是完好无损的，它们仍然穿着那身褶皱的外包装，身上还经常带着海外零售商的价
关于打口CD是否违反法律， 一直以来都说不清楚。也许这就是一个loophole，虽然政府觉得该禁，但通常也指不出什么法律依据来。
和其他“黑色经济”一样，打口这一行当一直都处于地下状态，买和卖都行踪诡异。没有人能确切说清，10年来中国究竟消化了多少打口CD，又有多少打口贩子由此发家致富。
业界公认的打口源头是：广东汕头的潮阳。广东地处中国南大门，毗邻港澳，陆地海岸线长达3300多公里，是中外文化的交汇点。而潮汕人素有“东方犹太人”之称，靠海吃海、头脑活络，是做生意的好手。
打口的由来：上世纪90年代初，由于塑料加工和磁带制作的需要，汕头急需大量的塑料材料。在海外有路子的人发现，他们可以通过进口国外唱片公司的“洋垃圾”，来缓解原材料的部分压力。
国外唱片工业虽然极其发达，但也有自己的问题。唱片公司或是因为与歌手解约，或信蔽尘是因为仓库需要清仓，或是因为生产过剩，或是因为质量不合格，几乎每个月都有大量“过时”的磁带和CD需要处理。
理论上来说，这些“过时货”要么被碾碎，要么被焚毁，以杜绝它们再度进入市场流通。但实际上，唱片公司往往草草了事，只在上面打个口、扎个眼，就表明它们被“销毁”了。本来这些东西是可以回收利用的，但在美国或加拿大，回收成本可能比较高。
但是，如果把它作为垃圾倾销或兜售到发展中国家，则可谓“一举两得”。于是，这些“过时货”最终并没有从物质上被完全消灭，而是被中间商运到了码头，以废弃塑料的名义装箱打包，发往遥远的东欧、拉美、东南亚……还有中国。
在中国的汕头，他们的生意合伙人正在翘首以待，盼望着这些“洋垃圾”的到来。
货船到岸后，少数几个有路子的人就直接到码头上接货。然后再由这些大老板按吨卖给潮阳地区的一级批发商，中国打口的源头就在这里诞生了。
潮阳的批发商可以说是最大的获利者，因为他们是按重量买入的，最后却是按张数卖出，里面的利润差价可想而知。
星空传媒的高级经理、乐评人郝舫告诉记者，在打口成为一种买卖前，这些“洋垃圾”的“最终归宿”都是被送往当地的塑料加工厂。做这行的基本上都是当地的渔民，后来规模大了，有些渔民家里都置办了码头上用的运货叉车。
“如果这么坚持做下来，有些人现在恐怕都成亿万富翁了。”郝舫说。
潮阳的老板整理一番后，就诞生了中国第一批零售的打口带。当然，他们会留下一些“尖货”(好东西)，像包装精美的大套古典唱片、几十张并判一套的米尔斯·戴维斯(Miles Davis)专集,或是一些公司的全集(像著名的爵士厂牌Blue Note)，要么自己收藏，要滑禅么留着等将来货不够好时，拿来配货用。
挑剩下的，就留给下一级的各地批发商，或者是亲自下去挑货的零售商。然后通过隐秘顺畅、四通八达的货运系统，发往全国许多大中小城市。
就这样，这些打口贩子以真正的资本主义精神——从无到有，筚路蓝缕，一手创立了一个地下商业王国。

打口碟，即国外正版碟，这些碟片通过不同途径进入到中国，最多的一种形式是以废塑料名义被进口，几乎全部来源自美国。因此购买所有欧洲、日本乐队的打口都是在美国销售的版本。 举个例子，比如BMG唱片公司预算销售某乐队专辑500万张，但由于某些原因，很多没有销售完，对于国外唱片公司来说，降价销售是完全不可能的，大量库存又会浪费大量财力和物力，那么最好的办法就是销毁(直接切口、钻洞、激光、化学方法等)。在这销毁过程中，由于制作cd的塑料盒都是一些高品质的化学纤维，有很高的利用价值，这些被"销毁"的cd就被以废塑料的名义进口到中国。其实在销毁过程中，由于进货人的要求和走通关系，只有部分cd被完全销毁，有一部分只是切到了cd盒面，而cd完好无损，这些cd就被称为打口cd。那些毫发无损，连盒面都没有切到的cd就成了专业音乐人士、电台dj和发烧友的抢手货，被称为原盘。另外，还有一类被称为扎眼盘，这类cd扎到了cd盘面本身，长期视听会损坏机器，现在市场上已较为少见，网站也不销售这类cd了。(早期的打口cd指的多为切到cd盘面边缘，现在所说的打口则指有少许切口或是部分损伤，但绝大多数歌曲都能播放) 真正追求自由音乐的人们是没有不听打口的。这些音乐本身完整，cd音质也是最好的，只是不幸地被赋予了一种扭曲的形式而已。全世界只有中国有这种形式的cd存在，既可以说是中国音乐爱好者的运气，也可以说是派含册中国音乐爱好者的悲哀。 自从1999年在一本叫《北京新声》的摇滚画册上第一次出现了"打口青年"这四个字样后，这个名号便不径而走。后来慢慢地又出现了"打口一代"、"打口文化"等相关新名词。 [打口]专有名词，指的是已进行损坏处理(用专用机器把光碟切掉一段)的国外音像制品。本质来说它们属于"洋垃圾"，通过各种非正式渠道重新进入城市消费流通尘宏领域，成为各种追求更广音乐资讯与更多音乐选择的新人类族群的流行亚文化，被认为是20世纪末中国另类文化的一种奇特载体。 [打口青年]标榜自我的一群，他们以反流行为终极目标。一群猥琐在城市边缘的青年，一天都无所事事，却好游荡在城市的小胡同里为了一个打口带跑遍全城。城市的秋天让他们感到沮丧和难受，是因为他们快要有自己的工作。他们总是感到不满和压抑，但却只能像孩子一样嘟嚷着。他们不停地说着什么也没人搭理，爱自言自语。没头脑和不高兴是他们共同的性格，他们大概快要被埋葬和唾弃了，因为他们被这个陌生的时代打上了口，成了自己的打口青年。 [打口一代]把一亿多新中国青年定位为"打口一代"显然有点诬陷好人的倾向。但如果把这四个字的范围缩小到一百万就刚好合适了，它特指从1970年至1985年出生的新青年。(对于这一百万之外的国人，他们有更多正经事要打理) 打口带、打口cd、打口录象带、打口md、打口商人、打口消费者、打口音乐人、打口乐评人、打口杂志——这是一个打口的世界，一种不用走出国门也能实现精神老山冒险的新生活。美国人狠狠地给了自己一刀，同时也给了世界一个共产与团结的可能。政府不提倡十三亿人发展摇滚，于是这一小撮人只好找个小旮旯没事偷着乐，偷偷地孝敬耳朵、偷偷地孝敬眼睛、偷偷地孝敬脑子、偷偷地孝敬时代。"不能明干，就要暗搞!"在这张挨了一刀的废塑料盘上，有人在盖房子、开车子，也有人在饿肚子、崩枪子，它不光让一部分人先富起来了，也让另一部分人先穷起来了，它更让一部分人精神强大起来了。 当国内幼稚的唱片工业正在自我感觉良好地出版各种落伍的所谓流行音乐之时，在打口cd中长大的一代只会报以嘘声，打口为他们打开了一扇窗，让他们呼吸到更新的音乐气息。打口青年们大多狂啃《音乐圣经》或各种各样找得出来的音乐书籍，久经磨练之下他们个个学富五车，无论是古典、爵士、摇滚乃至流行音乐的殿堂级人物无不捻熟于心，挑起打口来更是得心应手。正是打口的存在让他们与世界同步。在打口的世界里，他们回到了beatles的挪威森林，聆听着bob dylan的游吟诗篇，邂逅了miles davis酷劲十足的爵士世界...他们游走在音乐的边缘，发现了只属于他们的音乐盛宴。打口cd犹如一把开启音乐迷宫的钥匙，引领着无数人堕入等待发现的隐秘世界。 打口cd以其特殊的方式颠覆了正常的音乐秩序，它的出现是无意识的，但却使音乐真正走向了生活，尤其是青年的生活。打口青年的群体在不断壮大，原本腐朽的东西重新变得神奇，新的音乐秩序正在悄然建

所谓“打口”就是指那些从海外流入,被海关检获的欧美或日本的CD、VCD，由于数量巨大，海关人员不便逐一摧毁，就用电锯或电钻在CD片上锯或钻一个口。光盘贩子们通过各种渠道将这些钻过口的CD偷运出市面，低价贩卖，通常10元就能买到三张以上
虽然被打了一个缺口，不过，这些打口带大部分都还是能听的，而且更重要的是，在这些带着伤痕的CD里面，能够听到那些正常渠道所找不到的音乐感觉。。。在一些光盘被打口的CD专辑上，会有一两首歌不能播放，本来零售商是希望这样的刻痕会令这些CD无法出售的。但是大多数的CD，而且是越来越多的CD都是完好无损的，它们仍然穿着那身褶皱的外包装，身上还经常带着海外零售商的价
关于打口CD是否违反法律， 一直以来都说不清楚。也许这就是一个loophole，虽然政激镇府觉得该禁，但通常也指不出什么法律依据来。
和其他“黑色经济”一样，打口这一行当一直都处于地下状态，买和卖都行踪诡异。没有人能确切说清，10年来中国究竟消化了多少打口CD，又有多少乱铅毕打口贩子由此发家致富。
业界公认的打口源头是：广东汕头的潮阳。广东地处中国南大门，毗邻港澳，陆地海岸线长达3300多公里，是中外文化的交汇点。而潮汕人素有“东方犹太人”之称，靠海吃海、头脑活络，是做生意的好手。
打口的由来：上世纪90年代初，由于塑料加工和磁带制作的需要，汕头急需大量的塑料材料。在海外有路子的人发现，他们可以通过进口国外唱片公司的“洋垃圾”，来缓解原材料的部分压力。
国外唱片工业虽然极其发达，但也有自己的问题。唱片公司或是因为与歌手解约，或是因为仓库需要清仓，或是因为生产过剩，或是因为质量不合格，几乎每个月都有大量“过时”的磁带和CD需要处理。
理论上来说，这些“过时货”要么被碾碎，要么被焚毁，以杜绝它们再度进入市场流通。但实际上，唱片公司往往草草了事，只在上面打个口、扎个眼，就表明它们被“销毁”了。本来这些东西是可以回收利用的，但在美国或加拿大，回收成本可能比较高。
但是，如果把它作为垃圾倾销或兜售到发展中国家，则可谓“一举两得”。于是，这些“过时货”最终并没有从物质上被完全消灭，而是被中间商运到了码头，以废弃塑料的名义装箱打包，发往遥远的东欧、拉美、东南亚……还有中国。
在中国的汕头，他们的生意合伙人正在翘首以待哗芹，盼望着这些“洋垃圾”的到来。
货船到岸后，少数几个有路子的人就直接到码头上接货。然后再由这些大老板按吨卖给潮阳地区的一级批发商，中国打口的源头就在这里诞生了。
潮阳的批发商可以说是最大的获利者，因为他们是按重量买入的，最后却是按张数卖出，里面的利润差价可想而知。
星空传媒的高级经理、乐评人郝舫告诉记者，在打口成为一种买卖前，这些“洋垃圾”的“最终归宿”都是被送往当地的塑料加工厂。做这行的基本上都是当地的渔民，后来规模大了，有些渔民家里都置办了码头上用的运货叉车。
“如果这么坚持做下来，有些人现在恐怕都成亿万富翁了。”郝舫说。
潮阳的老板整理一番后，就诞生了中国第一批零售的打口带。当然，他们会留下一些“尖货”(好东西)，像包装精美的大套古典唱片、几十张一套的米尔斯·戴维斯(Miles Davis)专集,或是一些公司的全集(像著名的爵士厂牌Blue Note)，要么自己收藏，要么留着等将来货不够好时，拿来配货用。
挑剩下的，就留给下一级的各地批发商，或者是亲自下去挑货的零售商。然后通过隐秘顺畅、四通八达的货运系统，发往全国许多大中小城市。
就这样，这些打口贩子以真正的资本主义精神——从无到有，筚路蓝缕，一手创立了一个地下商业王