乐理的调号是怎么推断的？？？

如果是简谱的话，一般会标注，是五线谱的话，看开头标的升降号就可以判定由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已
　　不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例：
　　调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但
　　这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E（就是F）、#B（就是C）；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC（就是B）、ьF（就是E）。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可
　　代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
　　关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照首调唱法(可动唱名法)把A唱do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时音高组织已定。如再确认何音为音调中心，则可确认何者为主音，因一则为选定音高，另一为调式结构，故有人称其「主音尚属未定」；在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中从未有混淆的情况，因其系历史的产品，只是到了今日，西洋音乐理论教学将调号系统与调式系统混在一起，加上有些音乐学者因对音乐理论史不清楚，而误以为有严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名

升号调倒数第一个升号升高半音就是调式主音。降号调倒数第二个降号就是调式主音。

简单的说 五线谱判断是什么调 第一 先看调号 几个升 几个降，确定是什么调。第二 看结束音 来判断是大调或者是小调第三 看中间的变化音 决定是什么性质的大小调。比如：2个升号 结束音是b 中间有变化音为升a， 那我们就可以判断他是b和声小调。