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1.忧国忧民 指诗人通过诗歌表现山的为国家前途和人民命运而担忧的思想感情。忧国忧民的感情包括:
(1)战乱离散的痛苦,如杜甫的《春望》;
(2)同情人民的疾苦,如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》;
(3)反映社会黑暗,揭露统治者腐朽,如杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》:“朱门酒肉臭,路有冻死骨”;
(4)对国家、民族前途命运的担忧,如林升《题临安邸》:“山外青山楼外楼,西湖歌舞儿时休!暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”;
(5)抒写山河沦落、国破家亡的痛楚,如陆游的《示儿》、文天祥的《过零丁洋》;
(6)揭露统治者的横征暴敛、穷兵黩武,如杜甫的《兵车行》。
2.建功报国 指诗人通过诗歌表现出的渴望建功立业、报效国家的思想感情。建功报国的感情包括:
(1)保家卫圉的决心,建功立业的豪情,知王昌龄的《从军行》(青海长云暗雪山)、陆游的《书愤》;
(2)贬官谪居的怨恨,仕途失意的苦闷,如白居易的《琵琶行》、苏轼的《水调歌头》(明月几时有);
(3)怀才不遇的寂寞,报国无门的愤慨,如辛弃疾的《永遇乐·京口北同亭怀古》《丑奴儿》(少年不识愁滋味);
(4)年华易逝的感慨,壮志难酬的悲叹,如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古
3.思乡怀人 指诗人通过诗歌表现出的思念家乡、牵挂亲朋的思想感情。思乡怀人的感情包括:
(1)天涯羁旅的愁思,如温庭筠《商山早行》:“晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥需。槲叶落山路,枳花照驿墙。因思杜陵梦,凫雁满同塘”;
(2)思亲念友的孤独,如王维的《九月九日忆山东兄弟》、苏轼的《江城子》(十年生死两茫茫);
(3)边关征夫的思乡之情,如范仲淹的《渔家傲》(塞下秋来风景异);
(4)闺中怨妇的怀人之情,如王昌龄的《闺怨》、欧阳修的《踏莎行》(候馆梅残)。
4 淡远高雅 指诗人通过诗歌表现出的摆脱世俗、境界高雅的思想感情。淡远高雅的感情包括:(1)寄情山水的悠闲,退隐田同的淡远,如王维的《山居秋暝》、盂浩然的《过故人庄》; (2)远离官场的险恶,归耕隐居的自在,如陶渊明的《归园田居》。
5.感时伤逝 指诗人通过诗歌表现出的世事变迁、昔盛今衰的思想感情。感时伤逝的感情包括:
(1)昔盛今衰的沧桑,世事变迁的感慨,如姜夔的《扬州慢》、刘禹锡的《乌衣巷》;
(2)青春易逝的伤感,时不我予的焦虑,如李清照《如梦令》:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道'海棠依旧’。'知否?知否?应是绿肥红瘦’”。
6.儿女情长 指诗人通过诗歌表现山的闺怨挚爱、追求幸幅的思想感情。儿女情长的感情包括:
(1)恋人的挚爱,如《诗经·静女》:“静女其姝,俟我于城隅。爱而不见,搔首踟蹰。静女其变,贻我彤管。彤管有炜,说怿女美。自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻”;
(2)对自由爱情的追求,如韦庄《思帝乡》:“春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞”;
(3)对负心者的不满,如《诗经·氓》;
(4)揭露扼杀爱情的罪恶,如《孔雀东南飞》。
7.离愁别绪 指诗人通过诗歌表现出的依依难舍及别后忧愁的思想感情。离愁别绪的感情包括:
(1)依依小舍的感情.如柳永的《雨霖铃》;
(2)情深意长的勉励,如王勃的《送杜少府之任蜀州》;
(3)陈述心志,如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。
诗词抒发的感情是具体问题具体分析的,但是诗和词是有各自特点的,描述如下:
诗词是人类艺术宝库中的瑰丽遗产。熟悉和掌握这份遗产,对于继承民族文化传统、振奋民族自信心、繁荣和发展我们的文艺事业有着重大的作用。
诗
我国是一个诗的国度,诗歌传统源远流长。诗歌之所以受到人们的普遍喜爱,其原因就在于它具有其它艺术形式所不具备的特点。
一、以丰富的感情反映生活。
诗是一种“情动于中而形于言”的艺术形式。受篇幅的限制和形式的约束,诗歌不能像小说、戏剧那样通过塑造人物形象来反映生活,而是以情动人,以情感人。抒情诗自不待言,就是叙事诗也离不开感情。无情而叙事,往往会诗人感到质木无味,缺乏艺术感染力。
二、诗是对生活的高度集中与概括。
小说、戏剧通过塑造人物形象反映生活;散文可以不受篇幅的严格限制,自由灵活的叙事、抒情、讲道理。诗,特别是古代近体诗,不仅篇幅短小,而且还要受韵律的限制,所以,诗人在反映生活时常常选取现实生活中那些最能激起人们(首先是诗人自己)感情的自然景物或者人事,进行高度的集中与概括,形成饱含着思想感情的、极富感染力的具体境界(即诗境)。这种境界,往往是高度
典型化了的。
三、语言凝炼而富于形象性。
诗是用语言向读者的想象力提供形象,因此,诗的语言必须凝炼而生动。这虽然是因诗的篇幅短小而不得不如此,但是,更重要的是为了在有限的篇幅中包含更深广的生活内容,从而收到以少胜多,以约总博,寓万里于尺幅的艺术效果。
四、富于节奏美与韵律美。
诗的节奏美与韵律美构成了诗的音乐美。没有节奏与韵律,就不成其为诗。诗的节奏是适应舞蹈和吟唱的需要而形成的。人的感情的起伏、波动和生活节奏的张、弛决定了诗的节奏。因此,诗中的轻松、欢快、沉滞、昂扬、舒缓的节奏,就是诗人感情变化的间接反映。诗的韵律美是和节奏美紧密相关的。它主要表现在用汉字的四种声调搭配成音部和韵位,从而形成声韵上的起伏跌宕。
词
广义地说,词也属于诗,词是一种配合燕乐歌唱的新诗体,因此,词除了具有诗的上述特点外,还有其自身的特点。
在形式上,每首词都有词调,而且手词调的音乐节奏的限制,词的句式不像诗那样均齐,而是参差错落,有长有短。在押韵方面,为适应词调所限定的感情以及抒情的需要,词的押韵比诗更显得灵活多变。
在内容上,词所反映的生活总的说来不如诗广阔。其内容多表现离怀别绪以及花前月下的柔情蜜意。苏轼对词的题材有所拓展,并创立了豪放词派,南宋初期,由于民族矛盾的激化,才在词中着重抒写半壁江山沦亡之恨和收复失地、统一国家的志向。
在艺术上,词长于比兴,注重寄托,因此,显得含蓄深婉,声情并茂。
诗词抒发的感情是具体问题具体分析的,但是诗和词是有各自特点的,描述如下:
诗词是人类艺术宝库中的瑰丽遗产。熟悉和掌握这份遗产,对于继承民族文化传统、振奋民族自信心、繁荣和发展我们的文艺事业有着重大的作用。
诗
我国是一个诗的国度,诗歌传统源远流长。诗歌之所以受到人们的普遍喜爱,其原因就在于它具有其它艺术形式所不具备的特点。
一、以丰富的感情反映生活。
诗是一种“情动于中而形于言”的艺术形式。受篇幅的限制和形式的约束,诗歌不能像小说、戏剧那样通过塑造人物形象来反映生活,而是以情动人,以情感人。抒情诗自不待言,就是叙事诗也离不开感情。无情而叙事,往往会诗人感到质木无味,缺乏艺术感染力。
二、诗是对生活的高度集中与概括。
小说、戏剧通过塑造人物形象反映生活;散文可以不受篇幅的严格限制,自由灵活的叙事、抒情、讲道理。诗,特别是古代近体诗,不仅篇幅短小,而且还要受韵律的限制,所以,诗人在反映生活时常常选取现实生活中那些最能激起人们(首先是诗人自己)感情的自然景物或者人事,进行高度的集中与概括,形成饱含着思想感情的、极富感染力的具体境界(即诗境)。这种境界,往往是高度
典型化了的。
三、语言凝炼而富于形象性。
诗是用语言向读者的想象力提供形象,因此,诗的语言必须凝炼而生动。这虽然是因诗的篇幅短小而不得不如此,但是,更重要的是为了在有限的篇幅中包含更深广的生活内容,从而收到以少胜多,以约总博,寓万里于尺幅的艺术效果。
四、富于节奏美与韵律美。
诗的节奏美与韵律美构成了诗的音乐美。没有节奏与韵律,就不成其为诗。诗的节奏是适应舞蹈和吟唱的需要而形成的。人的感情的起伏、波动和生活节奏的张、弛决定了诗的节奏。因此,诗中的轻松、欢快、沉滞、昂扬、舒缓的节奏,就是诗人感情变化的间接反映。诗的韵律美是和节奏美紧密相关的。它主要表现在用汉字的四种声调搭配成音部和韵位,从而形成声韵上的起伏跌宕
思想之情,爱国之情,对朋友的思念之情,表现诗人淡泊名利的,对景色的喜爱之情
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