1、“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
2、用拟人化的手法表现了高山的终结，开阔的视野，表现了诗人的雄心壮志，满怀希望。 第二联开始描写楚地的山川景物，"山随平野尽，江入大荒流。"大江流到荆门山时，地势已经渐趋平缓，眼界也随之开阔起来，大荒，是辽阔无边的原野。李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来，随着江船的东下，身后蜀中的群山已经越去越远了，眼前是一望无际的江汉平原，而长江从落差极大的三峡奔泻而下，至此也渐次平静下来，浩浩荡荡地流向这一片广袤的新天地
3、1)先以水中明月如圆镜反衬江水的平静，再以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。诗人以移步换景的手法，从不同角度描绘出长江的近景和远景，奇妙多姿，艺术效果十分强烈。2)“下”是动词，月亮下来了，月影像一面镜子从天上飞下来了，想象奇特，抒发了诗人的喜悦心情。
4、先天下之忧而忧,后天下之乐而乐
5、“风霜”既指秋色浓重,又与自己的“白头”相映衬,且暗示了当时政治局势的严峻,“老木沧波”既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照
第一题 ：你自己想啦 随便写点景物描写
第二题 ：“随”字化静为动化静为动化静为动化静为动，，，，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，给人以空间感和流动感。 “入”字平中见奇，写出了江流奔腾直泻的气势，仿佛流入碧空，流入荒漠辽阔的原野，流入大海之外。这两句诗写出了渡过荆门进入楚地的壮阔景色，也表达了诗人初次见到这种壮景时的欣喜。 一个“尽”字形象写出船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉过渡到平原，山峦从作者的视野中一点点消失的情景 。 2.“月下飞天镜，云生结海楼”所展现出的画面：晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来一面明镜似的。白天，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。
第三题 ： 着一“飞”字，动感十足，形神兼备，描绘月亮犹如天上来客，飞抵江流，沉落水底，亲近诗人，追随诗人，相依相伴，情意绵绵。江面水汽蒸腾如云雾弥漫，写出夜间水中映月与黄昏天边云霞的美妙，表现诗人童话般的美妙联想。
第四题 ：这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家残缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。
第五题 ：“白头白头白头白头”：诗人已届不惑之年，故言。 “风霜风霜风霜风霜”： 语意双关， 既指自然事物，秋色浓重，与自己的“白头”相映衬，又暗示了当时政治局势的严峻，北宋已经危亡不可挽救的社会现实， “老木沧老木沧老木沧老木沧波波波波”： “老木沧波”既写眼前实景，又是作者憔悴悲愁，饱经风霜的自我写照，同样也是诗人对当时国家政治局势的一种暗示，是包裹诗人形象的一件外衣，国破家亡，无限悲恨，尽在不言中
1.“大漠孤烟直，长河落日圆”出自唐代王维的《使至塞上》。
这两句诗描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象，境界阔大，气象雄浑。这一联由两个画面组成。
其一为：大漠孤烟。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一副景象：黄沙莽莽，无边无际。昂首看天，天空没有一丝云影。不见草木，断绝行旅。极目远眺，但见天尽头有一缕孤烟在升腾。烽烟是边塞的典型景物，“孤烟直”，突出了边塞气氛。
其二为：长河落日。这是一个特写镜头。时当傍晚，落日低垂河面，河水闪着粼粼的波光。这是怎样美妙的时刻啊!一个“圆”字，即准确地说出河上落日的景色特点。恍然红日就出入于长河之中，这就平添了河水吞吐日月的宏阔气势，从而整个画面更显得雄奇瑰丽。
“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑。其用词之妙：边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
2.“山随平野尽”一个随字形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
3.先以水中明月如圆镜反衬江水的平静，再以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。诗人以移步换景的手法，从不同角度描绘出长江的近景和远景，奇妙多姿，艺术效果十分强烈。2)“下”是动词，月亮下来了，月影像一面镜子从天上飞下来了，想象奇特，抒发了诗人的喜悦心情。
4.诗人漂泊无依的孤独感和对国家多难、壮志未酬的无限伤心。
5.“风霜”字面上是指秋风，实际上是比喻严峻的政治形势。
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