这部《雍正王朝》，这次央八重播才初见，简直惊艳！你看，格式都不适合现在的电视机了，两边都有黑边，可是有什么关系？剧本好，演员好！尤其焦晃老师演的康熙，把一个深不可测又不乏人性的帝王塑造得有血有肉，非常打动人，这是演员的功力，也是剧本的功力。
看雍正王朝是在看帝王将相政斗权谋 ，看朝堂诡谲，看世间百态。看一众戏骨前辈飙戏过瘾。
唐国强老师那个外表不苟言笑冷硬严肃的老男人胤禛，把小姑娘乔引娣给宠上了天 。对着她高冷深沉的胤禛也会吃醋别扭傲娇也会像小孩儿一样笑得毫无防备。
我的妈惹四爷太宠了吧 撩妹套路玩的炉火纯青！乔引娣这种生嫩青涩的小姑娘在胤禛强取豪夺，又温柔呵护，步步为营势在必得的手段下简直毫无抵抗力。 可以当做现实版的千山如误了！谁又会不喜欢一个心机深沉大权在握睥睨天下成熟英俊强大又能把女人宠上天的老男人呢。这一把经典狗粮也是一大看点啊！
这部权谋剧《雍正王朝》。他的演出者都是一批实力派的老戏骨。他们的语言神态，动作刻画的惟妙惟肖。演的就是入木三分。仿佛历史上就是他们这几个人。而现代的话再去仿照这些电视演。一些年轻的人是演不出来这种味道的。
《雍正王朝》是1997年由胡玫导演、唐国强、焦晃等人主演的电视剧，改编自二月河同名长篇小说。《雍正王朝》的优秀最主要的原因有三点：
一是剧情有内涵有深度。
从剧名来看就知道这是正儿八经的历史剧，它背后所反映的是政治是权谋，可以说这是一部很典型的“男人戏”。不像后来很多所谓的“古装剧”为了突出人物或者戏剧化冲突，将剧情与时代背景分割开，《雍正王朝》做的很厉害的一点就在于它所讲述的故事，无一不是扎根在社会背景之下，有着极其缜密的逻辑性。例如一开始所涉及到的赈灾、讨债、查清顶替案等事，每一件都是在讨论皇权与不同阶层利益发生碰撞时该如何处理。当时的国家有着非常多的弊病亟待改革，但在改革的路上又困难重重，面对这些阻碍，王位预备继承人们通过不同的思维方式去解决以贯彻改革，通过一系列作为得以看出每个人对于统治者与民众之间利益权衡的看法。看腻了后宫女人戏的小心机，《雍正王朝》给人带来的是更为大气的上位者的谋略。
二是角色形象刻画得十分传神。
没有现在市面上古装剧里毫无逻辑的剧情安排，几乎每一个角色都是有血有肉的复杂个体，没有所谓的绝对化性格处理。人物之间的关系也十分微妙，康熙为了保护十三而将其囚禁、能臣在君王继位后明白自己的存在造成了威胁而离开官场却依旧受到皇帝的监控。这样你来我往之间，勾绘出人性的百态，角色形象有厚度、不单薄，特别是在争夺王位那段，每个皇子都个性鲜明，毫无逊色。
三是演员演技的老练。
唐国强、焦晃、王绘春……随便拉一个出来都是中国演艺界的扛把子，演员深厚的功底为这部剧的成功奠定了基础，对手戏上火花四溅，台词实力堪称教科书，令人佩服。
《雍正王朝》的优秀之处大约就在于此吧。
《雍正王朝》作为一个标准的正剧，大部分或者大事件符合历史发展规律，细节部分进行戏剧处理，而且一部44集的历史电视剧完全不拖泥带水，真正的大处着眼、小处着手。
《雍正王朝》演员的表现也是其优秀的一个重要原因，其中众多的国家级演员也是奉献了精彩的演出，而且很多都有话剧演员的功底，你就是不看画面，光听台词也能完全的投入进去。其中唐国强老师的角色更是成了本人一个重要的丰碑，就是很多年后陈道明老师参加综艺节目的时候，很多人都说这是“雍正来了吗？”
《雍正王朝》在社会的影响很大，这部剧播出之前很多人对与清朝很多是两种态度。一种是落后而野蛮、一种是可惜和倒霉。
而这部剧之后反而让很多人开始客观的看清朝的历史，看他的制度，看他的经济和科技。是如何一步步落后与世界的。是怎么一步步在世界大巨变的情况下，清朝只能苟延残喘，而不能壮士断腕。李鸿章只是一个裱糊匠，而不能真正的推动中国的改革？
能够客观的来看清朝这个朝代，这应该是这部剧的优秀所在。一定程度上这部剧代替了清朝的历史，前朝的历史。
清宫剧泛滥的如今，真正让观众记住的却有限。数来数去，观众公认最正剧范儿的还得数二月河倾毕生之力写出，而央视和中国话剧舍合力拍摄的《康雍乾三部曲》，而其中《雍正王朝》用其完整的叙事，最贴近史实的价值观和演员们精湛的表演成为三部曲中最为让人津津乐道的成片。几十年来，尚未有清宫剧剧集能够突破他的统领地位！
《雍正王朝》的立身极正，扎根于二月河的原著小说，尽可能的保留了大量的历史情节，而同时又不忘记刻画人物风貌。整个剧集的叙事流畅，但是情节又相当紧凑，所有情节都按照一个既定的节奏往下发展，每一集都细节充实，发展紧凑，不同于当前注水情节撑长总集数的行为，基本没有留下闲笔。每一刻都是为充实主题而服务。
从早期的“九子夺嫡”的纷扰与相互博弈，到初承大宝的百废待兴，中期面对年羹尧和八王爷双方实力做大的不断平衡，后期一人操持全国事务的亲历亲为到积劳成疾。整个叙事里，雍正的形象逐步丰满。虽然有迎合政策削弱了雍正本身指正中后期多疑嗜杀，雄断过度的执政弊端，刻意把雍正往勤政爱民方向洗白的嫌疑。但是，整体却秉承着教科书一样的历史观，解读了雍正执政过程里种种后果的由来与结束，让观众能够较为正面的了解之前一直风评不好的雍正皇帝的整个人生过程！
而中央话剧院的一班子演技纯熟的演员则按照精密的剧本，将整个人物系统尽可能鲜活的演绎出来呈现给观众。焦晃老师将康熙皇帝老年状态彰显得多层面，多角度的细致。那种盛世明君对于朝局大势的把控力，面对各种威胁自己统治地位的警醒与举重若轻，还有身为人父面对膝下子女纷争的痛心疾首，还有壮士暮年雄心不已却力不从心的矛盾感，通过前期对于九子夺嫡的掌控到最后立储即位的摇摆到确定，一点点把一个明君台前的强硬与私底下的无奈展现得淋漓尽致。
而四十五岁以前因为相貌过于端正而被诟病多年“奶油小生”的唐国强，用他端正的面容和雍容的官派气势，从四阿哥的韬光养晦到四皇子的忍辱负重，初登大宝的左右支绌（四十多岁中年危机，外有西北叛乱内有八爷党处处掣肘，全国各地还时不时闹一下国库空虚，江南抗租，黄河决堤这样的突发事件），到稳步收复权势，打击并降服分权的江南地主。八爷党、年羹尧这些势力后的踌躇满志，到晚年集权以一身的辛劳与勤勉。除了剧本修改了执政中后期雍正皇帝的多疑与雄猜之外，唐国强用工整如教科书的演技完成了雍正皇帝的角色塑造。
除此之外，杜雨露那刚愎雄浑的年羹尧，赵毅精明但忠心的李卫，王绘春那外表仁厚实则私心极重的八王爷，贺生伟刚直到寡恩的田文镜，甚至是常林扮演的身不由己郁郁寡欢的年秋月（确实，就是我们一言不合赏人一丈红的华妃娘娘的原型），都各具特色，演出了人物本身的特质与身处封建王权之下的无奈！
所以，这样强强合作，尊重历史，不强行煽情也不可以卿卿我我的正史大剧，自然好过逻辑不顺，史实混乱，古装人说着现代话，行事作风完全是新世纪做派的某些蛇精脸爽剧！（我就是说《延禧攻略》了，咋地？）
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