把小说拍成电视剧，到底为什么要修改小说？

2024-11-23 05:34:42

推荐回答（5个）

回答1：

可能是拍摄难度的问题，还有就是书和电影是完全渣或渣不同的东西，有些书里的东西在电影里很难表现。
我觉得相对来说，国外的编剧应该是看过原著才去改编的，而国内的编剧从来都是看个内容简介就去写剧本的。

说几个我看过书和改编影视的：

《亮剑》

原著主要讲的是抗战结束后发生的事情，有很大篇幅写的文革，而电视剧则把整个时间轴向前提了，从抗战开始拍到抗战结束。
这个估计是政治敏感了。

《昭君出塞》

我觉得这个电视剧比原著要有看头。原著里昭君去往匈奴呼韩耶单于那边之后，有大段的与熊互动的情节，在电视剧里这么拍肯定要有很大的难度，预算增加不少。而电视剧主要说的是昭君去了匈奴后，是怎么以德服人获得尊敬的故事。

《哈利波特与魔法石》

哈利波特与魔法石，其实这本书有些东西不太适合改编成电影，团闷罗琳写的时候根本没想过要拍电影吧，比如最后的那段巫师棋，不过后来看到电影里处理的还不错。这个片子的改编，一直是罗琳在处理，因为书还没写完，除了罗琳谁也不知道结局，一些小细节可能会很重要，所以，哈如悄利波特的改编整体还是依托原著的。

回答2：

小说拍成电视剧，有时候需汪扰袭要修改小说。

修个带原因主要有以下几个方面，一个是演员不太适合出演那样的戏。

还有就是小说的精神已经李竖不符合时代精神。

另外也有可能是改编者或者导演个困兄人的意志。

最后也有可能是因为拍摄的难度达不到那样的要求。

所以我们要合理的接受这些改变。

回答3：

我感觉可能有这几个原因吧。
第一，小说里的一些情节不一定适合拍成视频，拍摄难度很大。我曾经看过小说《狼毒花》，里面有常发打狼的情节。常发武艺很高，用一种类似皮鞭的东西在很短时间打死了向他围攻的三只狼。如果把这个情节拍出来难度太大。电视剧本就删掉了这个情节。
第二，一些小说中的人物是真实存在的，特别是一些革命题材的小说。如果按照小说描写直接拍摄，可能引发一些麻烦。因此需禅吵要将人名地名做一些处理。《狼毒花》贺梁侍这部电视剧拍摄时把一些八路军的领导姓名做了一些处理，而且故事发生地的地名也做了修改，放在电视剧播出后有人对号入座，引起不必要的纠纷。
第三，小说的情节比较简单，《狼毒花》这渣迅部小说十六开的纸也就是二十几页。电视剧本增加了很多故事和人物，有好几百页。

回答4：

因为现在有很多有旁誉名的电视剧都是当时的非常有名的小说而改编成了为什么要对小说进行一个修改呢因为小说本身他是一运宴段个，以四题，来了，能，读者带入到，这个画面里面去，是让你，读者自己去想象的一个画面，而电视剧呢，是想直观的以画面感来，吸引观看者。这是两个不同的一个效果。所以说呢嗯，把祥唤小说拍成电视剧也是进行一个修改在某些情节上啦，或者是不紧张了，他都会有一些不同的一些改动，这是很正常的。

回答5：

将一部小说改编成一部电影要有多长的路要走？一部小说需要具备怎样的特点才能让影视行业对其青眼有加：是一个绝佳的故事？一个足够鲜明的、能立得住的人物？正确的三观？还是歪打正着恰好对了投资人的脾气？

最近，由《十月》杂志社主办的“融合与创意——当文学遇上影视”活动在京举办，20余位作家、编剧、导演、制片人，包括作家、编剧李冯、编剧全勇先、鲁迅文学奖获得者石一枫、导演、编剧王超以及剧角映画董事长梁巍、凯视芳华董事长杨海涛、编剧吕铮、导演唐棣等就文学作品的影视改编这个话题进行了分享。

论坛现场
文学与影视的相互成全
石一枫认为，文学与影视的关系是互相促进，同源共生的，而且这种关系会随着时间的推移而越来越深入：“十九世纪伟大的传统小说，比如像《雾都孤儿》、巴尔扎克的小说、狄更斯的小说、大仲马的小说，这样的故事都在哪里？都在好莱坞的电影里，都在美剧里，你看好莱坞的电影、美剧里面基本上都是狄更斯式的故事，都是巴尔扎克的故事，从这个角度来说到底是文学救了影视还是影视救了文学，的确还不好说。”
“80年代之后，张艺谋就是中国作家的守护神，被张艺谋拍过的作家最后都成为‘大师’了，一直是这样，以后肯定也会越来越深入。

说到底都是靠说事吃饭的两伙人，都是靠说事吃饭的，只不过他们拿镜头说，我们拿笔跟这儿说，最后我觉得应该就是可以互通有无的地方就特别多，应该说它是天生的有亲缘关系的两个行当。”石一枫说。
编剧全勇先认为，电影作品的灵魂是文学性，因为人的终极目标是追求精神上的满足感。另外，影视跟文学区别是，影视作品需要外化，是通过主人公的行为、言语，包括导演运用一些技术手段将精神内涵呈现出来的。不同于文学作品的是，影视作品更亩嫌加需要一个简单的故事核作为依托。因此，编剧跟作家不一样，作家允许在合乎逻辑的范围里天马行空轮敬，编剧则是“戴着镣铐跳舞”。
作家、编剧赵大河谈到文学与影视的关系是很密切的。一方面文学为影视提供了情感力量。影视制作方选择一迅桐手部文学作品，很大程度上是看它有没有很饱满的情感，这种情感能不能打动人。另一方面文学作品可能给影视提供一个人物，影视的故事情节会围绕这个人物逐渐展开，所以文学文本为影视提供的人物往往是故事的核心。

一个文学作品要变成影视作品，中间要走很多的路，但在艺术表现的逻辑上，文学与影视的融合是必然的。

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