谁能告诉我鲁迅写:白莽作《孩儿塔》序 的写作背景?
简介:1.写作背景2.白莽及其诗作3.关于“序”
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写作背景 1931年2月7日深夜,白莽(殷夫),柔石等五位青年作家,被国民党政府秘密杀害于上海龙华.《白莽作〈孩儿塔〉序》写于烈士牺牲五年以后.期间,中国发生了许多重大事件,如:"九 一八"事变,"一 二八"抗战,国民党政府对外"不抵抗",对内疯狂进行两个"围剿",1934年10月,中国工农红军开始二万五千里长征,北上抗日,于1935年10月到达陕北.鲁迅抱着有病之身,始终斗争在文化战线的前列.但从1936年春开始,他的病情加重,常常需要卧床.3月10日接到一封"远道寄来的信",请他给《孩儿塔》诗集写序,他"大病初愈,才能起坐",当天夜里,"夜雨淅沥,怅然有怀,便力疾写了一点短文",3月12日便寄出了,可见鲁迅先生对革命烈士的无限深情和对革命事业的高度热忱.
白莽(1909——1931年),原名徐祖华,一名柏庭,笔名殷夫,白莽,文雄白,沙菲,洛夫等.浙江象山人.现代诗人,中共党员.从小好学,9岁能读各种小说,十三四岁开始写诗.1927年到上海,不久同党取得联系,同年4月间被捕;秋天,被释放后入同济大学读书.1927年加入"太阳社".从事共青团工作.1929年,再度被捕,后又获释.1930年春加入"左联",经常为刊物《萌芽》,《拓荒者》,《巴尔底山》写稿.1931年1月17日,跟其他23位革命同志(包括其他4位革命作家在内)一同被捕,2月7日被秘密杀害于龙华,时年仅22岁.主要作品有《别了,哥哥》,《血字》,《孩儿塔》,《伏尔加的黑浪》,《一百零七个》等.他是我国早期无产阶级诗人.其诗多取材革命斗争,格调新颖,境界开阔,气魄雄浑,声调激昂,具有强烈的时代感和战斗气息. 段意概括 1.写序的起因 2.回忆白莽的音容笑貌 3.欲为亡友遗诗作序,但又难以兑现 4.客观而热情地评价《孩儿塔》的创作意义 5.点明《孩儿塔》的价值作者感情变化凄凉,惆怅 ↓ 更加惆怅 ↓ 回忆,思念 ↓ 抨击,讽刺当时社会,愤慨之情 ↓ 对白莽作品的赞美 ↓ 对革命文学 充满信心
左联五烈士之一的殷夫,生前曾将诗集《孩儿塔》的原稿交给鲁
迅。鲁迅对这部诗集评价很高,把它视为左翼文艺运动的成绩之一。
他在为它写的序中称:“这是东方的微光,是林中的响箭,是冬末的
萌芽,是进军的第一步,是对于前驱者的爱的大�,也是对于摧残者
的憎的丰碑。”鲁迅又说:“一个人如果还有友情,那么,收存亡友
的遗文真如捏着一团火,常要觉得寝食不安,给它企图流布的。”殷
夫牺牲后,鲁迅也想出版这部诗集,但是在白色恐怖下谈何容易!这
部诗集原稿中有九幅插图。鲁迅以为是殷夫自己画的,所以在他的序
的续记里说:“里面还有他亲笔的插画。”其实它们是殷夫女友梁白
波画的。这些插画鲁迅也一直保存着。
新中国成立后,许广平将鲁迅和她以生命保存下来的《孩儿塔》
诗稿及其插图,交给了冯雪峰。此后,《殷夫诗文选集》(1954年)、
《殷夫选集》(1958年)、64开单本《孩儿塔》(1958年)陆续由人
民文学出版社出版。但这些集子都只选入《孩儿塔》的部分或大部分
作品,而且都没有印入插图。为什么不以殷夫自己编定的《孩儿塔》
的原貌出版呢?为什么不印原有的插图呢?我曾写了篇《从关于〈孩
儿塔〉的公案谈起》,在《书林》杂志上发表,写入了我上面的一些
想法。此文后来收入我的读书随笔集《鲁迅与书》(天津人民出版社
1984年出版)。1998年北京出版社出版《倪墨炎书话》,我把此文也
选了进去。
在1984年间,我读到了丁景唐等先生编的《殷夫集》(浙江文艺
版)。此集收入殷夫作品最全,《孩儿塔》诗集也全部在内。《孩儿
塔》原有的插图,有两幅和殷夫的手迹等,缩小了印在该集的正文之
前,它们受到了像文物一样的重视。
去年国庆前后,我突然收到魏绍昌先生寄下的几种山东画报社版
的画册,其中一本是梁白波画集《蜜蜂小姐》(魏绍昌编)。魏老在
电话中说:“我在《倪墨炎书话》中读到了关于《孩儿塔》的那篇文
章。你至今还没有看到《孩儿塔》的全部插图吧?它们就在《蜜蜂小
姐》里面。”我打开《蜜蜂小姐》,《孩儿塔》的九幅插图果然赫赫
在目!我这才恍然大悟:何以这些插画难以面世,原来有几幅是裸体
画;而在中国有些人的头脑中,裸体画(不管是什么形式的裸体画)
和春宫画是一个概念。魏老又说:“这九幅插图,是牛汉替我复印来
的。”牛汉先生我相熟,是人民文学出版社的资深编审,《孩儿塔》
原稿和插图原都在该社。《蜜蜂小姐》中的九幅《孩儿塔》插图,没
有任何文字说明。我就打电话问魏老:“您可知道这九幅插画是为哪
九首诗画的?”魏老笑着回答:“这我没有研究。这倒是你该做的工
作。”事后,有人告诉我,这《孩儿塔》的九幅插图,长江文艺出版
社1990年版《中国新诗库·殷夫卷》也曾印过,但也都没有文字说明,
诗与画也没有对上号,而且这本薄薄的小册子印数很少。
现在,我阅读了这九幅插画的内容,再从《孩儿塔》中找出九首
内容相合的诗,使诗和画对上号,诗画映辉,以供读者鉴赏。这是第
一次这样做,可能会有失闪,亟盼方家指正。下面的编号是按《孩儿
塔》中作品顺序加的,是为了行文上的方便。(本文原来录有原诗全
文,限于篇幅,本报只取每诗的一节或两节——编者注。)
1.诗《在一个深秋的下午》。
在一个深秋的下午,
那正是青空缀浮鳞云,
碎波在周遭追奔,
镜般的海洋冷照了我的心,
我怎忘了你的红晕,姑娘?
……
我幻见一朵五旬的玫瑰开了,
姑娘,你当时若真说:“跳!”
带着我爱的辽遥的幽音,
我投到在屈子的怨灵。
一九二八,于象山
2.诗《致纺织娘》。
致纺织娘
写给一个姑娘——案上花瓶,插上野花一束,及柏叶两支。来了
一个独腿的纺织娘,坐十余天不去,有感。
起初在黄花盛放,
缀印你碧绿的新装,
我的心苏�,
为了你那生的光芒。
心叶焦枯着人世的苦烦,
血流冲破创伤,
我凝望你美丽的双睛,
你抚慰了我的猖狂。
别了吧!你这柔情的姑娘,
我没有血,心,或者希望,
祝你鼓着翅翼,
重飞起把你同伴追上。
3.诗《花瓶》。
花瓶
我有一个花瓶,
我忠实亲信的同伴,
当我踯躅于孤寂的生之途中,
她作为上帝,与我同在。
她不是连城的奇珍,
不劳济慈的诗灵,
来把她描划,歌讠永,
她不闪放过往的风韵。
……
4.诗《虫声》。
虫声
……
虫声哟!那异国的音调,
秋的灵魂和谐的奏鸣,
闭上你的小眼,睫毛堆上黑影,
听这交响带来多少象征?
……
一九二八,于西寺。
5.诗《青春的花影》。
青春的花影
是谁送来我象征的消信?
我哟,灵魂早不徘徊于蔷薇花影,
那是最后的玫瑰,
尖锐的刺陷破我朦胧梦境。
喘息地凝望连续汹涌的波涛,
黑色的坚塔在后深闭铁门,
我送行我最后的憧憬,
不复有明日或然的来临。
一九二八,于西寺。
6.诗《别的晚上》。
别的晚上
天空在流着别意的泪水,
我呵,胸中绞缠怨怼;
但是也罢,
且托着幻想数计我们未来再会。
我生命之筏在时光波上溜过,
没有谁何给我片刻的留恋,
萍水一般的,
你的别离却赐赠了心的缠绵。
……
一九二八,于象山。
7.诗《给———》。
给———
F哟,我何时得再见你呢?
我纯洁的初恋哟,
你是东方的Beatrice,
我何时得见你于梦的天堂?
在珠山的绿萌下,
依旧醴泉溜过白石,
只是你的小脸,
何时再与我同映一次?
……
一九二八年,于象山。
Beatrice,贝亚德,意大利诗人但丁从少年时起就热爱的一个女
子。
8.诗《短期的流浪中》。
短期的流浪中
一、想着她
爱情———狡恶的混蛋!
这是我第一次把你痛骂,
要是你始终没把我也
麻烦头脑昏花……
想着她,书也难读,
字行中浮沉着她的眼睛,
想着她,哭也难哭,
心的烈火把泪水沸蒸。
……
(《短期的流浪中》题下共两首诗,其二是《望》,因篇幅关系,
略。插画8显然是为《想着她》而作。)
9.诗《孩儿塔》。
孩儿塔
孩儿塔哟,你是稚骨的故宫,
伫立于这漠茫的平旷,
倾听晚风无依的悲诉,
谐和着鸦队的合唱!
呵!你是幼弱灵魂的居处,
你是被遗忘者的故乡。
……
一九二九,于上海流浪中。
“孩儿塔”是抛投童骸的处所。殷夫写了首《孩儿塔》的诗。他
又把他早年的诗作编集称为《孩儿塔》,是为了:“现在时代需要我
更向前,更健全,于是,我想把这些病弱的骸骨送去‘孩儿塔’去。”
这和鲁迅把早年的论文编集起来命名为《坟》,寓意是相似的。
为《孩儿塔》作插图的梁白波,广东中山县人,生于辛亥革命后
不久。曾在新华艺专和杭州国立艺专学过油画。约在1929年前后,她
在上海加入共青团。她是殷夫的同志和战友。很可能在当年的左翼青
年报刊和左翼妇女报刊上有她的作品。殷夫等烈士牺牲后,白色恐怖
严重,她去菲律宾一所华侨中学教美术。1935年初回上海。不久认识
叶浅予并同居。同年9月,她创作的连环漫画《蜜蜂小姐》,从《立报》
创刊号起连载25天,令人注目,成为当时唯一的女漫画家。以后她还
发表《蝶婚速写》等连环漫画。1938年她离开叶浅予,与国民党空军
飞行员陈恩杰结婚。后来她随夫去台湾。五六十年代,在台湾还曾为
报刊书籍作插画和设计封面。约七十年代初因精神分裂症不治逝世。
殷夫的《孩儿塔》直到1984年我们才得见其完整的诗篇,而它的
插图和相关的诗合在一起,直到左联成立七十周年、殷夫牺牲六十九
周年之际的今天,读者才得以鉴赏;殷夫为之捐躯奋斗的共和国也已
诞生了半个世纪!笔者行文至此,噫吁唏,不禁掷笔浩叹!
http://zhidao.baidu.com/question/12110406.html?fr=qrl3
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