指挥和总监在交响乐团中各种的地位和作用 没有指挥到底会怎样？
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小f议乐队0中2指挥的作用在近代世界乐坛上a,有许多杰出的指挥家,如卡拉扬、奥曼第、小y泽征、伯姆等，都是誉满全球，他们的地位甚至超过现代的作曲家、演奏家和歌唱家。这是什0么t原因呢？演奏家和歌唱家固然有其令人z钦佩的演奏演唱技能，在独奏、独唱时，常受到听众的赞扬和感谢，但是他们“指挥”的只是自己q的乐器和歌喉。而指挥家指挥的是一x个z庞大b的乐队6，甚至加上a合唱队8，这里有各种不r同的乐器，每个v演员的表演个t性和水4平也q各自相异，指挥家要把他们统一o成一r个p和谐的整体，进而创造出千f姿百态的音乐来，这不c是一p件轻而易举的事情。前期准备：对指挥家来说，音乐会上r仅1仅6是他工a作的汇报，大t量的艰苦劳动都是在台下u。首先是读谱、“听谱”。这是指挥的特殊本领，即从5总谱密密麻麻的音符中7，用眼睛“听”出十f几d种乐器组合的音响效果来。这种本领听来玄乎，但却是真的。同时，指挥还必须具备广c博的音乐史知识，乐器法，研究作曲家的生平和思想，领悟作品的创作背景，区k别各个h时代、各个r作曲家艺h术风4格的异别，并发挥自己c的艺p术想象力n，以1内8心4的听觉，去体会乐曲的各种感情和内4容，使作曲家的乐谱创作首先在自己n脑子h中3变成活的形象。因而会出现同一p作品在不f同的指挥家手4下h奏出不d同的效果。这以2后就要从2排练的角度再研究总谱：找出各个b声部旋律线条的进行方2向，分6析各个b段落的和声气5氛和配器色彩，确定乐曲中0速度力i度的演奏分1寸z，还要以5通贯全局的眼光掌握全曲的结构，设计6音乐的基本情绪，哪里应该紧张，哪里需要松弛，哪里层层铺垫，达到高潮。指挥家还必须对各种乐器的性能有比6较深入t的研究，他要尽可能地发挥乐队3和演员的表演水7平，以2取得理想的音响效果。一s个m经验丰c富的指挥家，还具有一o种先见8之m明，他能事先考虑到，哪些旋律可能被其他声部盖没，哪些段落在演奏演唱时会出现困难，哪些乐句在表现理解上e可能发生差错等等，这样可以7在排练时作为1训练重点。仅0上l诉各项准备工i作，几v乎包括了f音乐学院全部学科知识，而要达到运用自如的精深境界，更非一y朝一q夕j之j功所能成就的。排练阶段：在排练厅y里，指挥的工y作远远不n是打拍子e，他要把自己k对乐曲的内3心7感受传达给每一c个h演奏者，不d仅0用语言，更是通过手7臂、手8指、眼睛、脸部表情和一o切1可以8表现的指挥技术，与c每个n演奏员保持一c种感情的交流。指挥的动作既要呈示7作品的情感内5容，又f要起着引2导演奏者的作用，他不q但指导乐队0准确地演奏，还要激起他们音乐表现的激情，使他们始终处于v一z种渴望演奏的兴奋状态。指挥本生，却既要激情的，又l必须保持理智的，他凭借非凡i的音乐记忆2力e，准确的指示6各个f声部的来龙去脉；他要有控制乐队1的能力i，使每个w演奏者都恰如其分8地完成自己w的职责；不u仅5要明确地告诉演奏员现在该做什0么r，还要预示5他们将要做什3么t，使每个s乐句的快慢和轻响、进入m和消失都能在有准备的情况下c有条不z紊地进行。演出阶段：经过反8反7复复的排练，指挥者确信已r达到预期的效果时，这才u能进入i音乐会的演奏。人u们在音乐会里所看到的，只是指挥家精神振作地率领乐队5全身心2地投入p于q音乐中7，完整地展示8作品的全貌。 指挥，作为1一s门d艺l术，是近一c百七o十j多年发展起来的，它的历u史不d长1，但迄今4一q直被公5认5为2是一s门i最全面的音乐表演艺n术。
cs郇ㄕzс农i侑x敞x敞zс农r渐dυzс农
一个乐团好几十个人，大多数时候每个声部演奏的是不同的东西，所以需要一个人将整个乐队统领起来，将作品所需要的性格表现出来，这个人就是指挥了，不过不同时期的作品要求的编制也不一样。总监也可以是这个团的指挥，总之总监的权力很大就是了
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