求帮忙，这是哪首琵琶古曲啊？

2025-02-08 07:13:47

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回答1：

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。是琵琶武曲的顶峰之作，它结构完整，用音乐叙事的手法完美地表现了名闻古今的楚汉之战，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓尽致地发挥，那激动人心的旋律令听者无不热血沸腾、振奋不已。
这首乐曲是根据公元前202年楚汉两方在垓下(今安徽省灵壁县东南)进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。
垓下决战是我国历史上一次有名的战役。秦朝末年，刘邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿中原、雄霸天下的斗争。到公元前202年，楚汉双方已进行了长达数年的战争，到垓下决战时，刘邦以三十万的绝对优势兵力包围了项羽的十万之众。深夜，张良吹箫，兵士唱楚歌，使楚军感到走投无路，迫使项羽率八百骑兵连夜突围外逃，而汉军以五千骑兵追击，最后在乌江边展开一场决斗，项羽因寡不敌众而拔剑自刎，汉军取得了辉煌的胜利。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。
早在十六世纪末，明代王猷定在《四照堂集》一书中就记述了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况。文中写出道：“《楚汉一曲》，当其两军决斗时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声，别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑蹂践争项王声，使闻者始而奋，既而悲，终而涕泣之无从也，其感人如此。”这段文字说明，《十面埋伏》的内容、结构和音乐形象与《楚汉》一曲所描述的大体一致，证明它的流传年代是十分悠久的。
《十面埋伏》最早记载的是1818年出版的于华秋苹（江苏无锡人）编的《琵琶谱》卷上，标题为《十面》，标为直隶王君锡传谱，全曲共分十三段，各段前均有小标题：
(1)开门放炮(2)吹打(3)点将(4)排阵(5)埋伏(6)小战(7)呐喊(8)大战(9)败阵(10)乌江(11)争功(12)凯歌(13)回营
李方园编订的，1895年（清光绪二十一年）出版《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。分为十八段。现在流行的各派所传《十面埋伏》谱本分段不一，少则九段，多至二十四段。但不论段数多少，其音乐内容大致相同。
琵琶曲《十面埋伏》采用了我国传统的大型套曲结构的形式。现流行的全曲共有十三个小段落，每段冠以概括性很强的标题。这些标题是：一、列营；二、吹打；三、点将；四、排阵；五、走队；六、埋伏；七、鸡鸣山小战；八、九里山大战；九、项王败阵；十、乌江自刎；十一、众军奏凯；十二、诸将争功；十三、得胜回营。
近来有些专家认为《十面》不一定是写公元前202年楚汉战争的，冯文慈同志《略论十面埋伏》一文（载《音乐认丛》第1辑，人民音乐出版社1987年版）认为本曲的产生应该是明代边塞战争的历史时期。根据之一是主要旋律带有维吾尔北疆《古典可见的特点（带降七度音的调式与曲调上的联系）；根据之二是第一段落就有火炮声，而火炮用于军事则不早于宋代末年。不但楚汉相争时没有火炮，就连李芳园所假托的隋代也还没有火炮。

此外，另一部古曲《霸王卸甲》是著名的汉族琵琶大套武曲，这个曲子取材与《十面埋伏》一样，也是描述垓下之战，同样是采用章回式结构，但立意不同。《十面埋伏》的主角是刘邦，所以乐曲高亢激昂、气势磅礴；而《霸王卸甲》的主角是项羽，所以乐曲沉闷悲壮。
全曲共分十六段：（一）营鼓（二）开帐（三）点将一（四）整队（五）点将二（六）出阵一（七）出阵二（八）接战（九）垓下酣战（十）楚歌（十一）别姬（十二）鼓角甲声（十三）出围（十四）追兵（十五）逐骑（十六）众军归里。其中别姬一段极为哀痛，渲染了“力拔山兮气盖世”的项羽在四面楚歌声中面对爱妃发出“虞兮虞兮奈若何”的无奈和痛苦。

回答2：

《十面埋伏》乐曲简介
　　《十面埋伏》是传统琵琶曲，又名《睢阳平楚》。关于《十面埋伏》产生于何时迄今尚无定说，曲谱最早见于《华秋频琵琶谱》（1819）。明王猷定（1598—1662）著《四照堂集·汤琵琶传》一文中记述琵琶家汤应曾奏《楚汉》：“……楚汉一曲。当其两军决斗时，声动天地，屋瓦若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、剑弩击声、人马群易声，俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声、别姬声；陷大泽，有追骑声；至乌江，有项王自刎声，余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而悲，终而涕泪之无从也，其成人如此。”文中所描写的《楚汉》一曲之情景、声色，与今之《十面埋伏》甚近似。由此可见早在十六世纪之前，《十面埋伏》已在民间流传。
　　《十面埋伏》反映楚汉相争的历史题材，全曲分十三个段落，可分作战前的准备阶段、作战情景、战争的结局三大部分。《十面埋伏》的重点段落是：“埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”，描写刘邦用十面埋伏之计击败项羽的激烈战斗场景，音乐格调昂扬。作者无法回避项羽失败的史实，但怀着崇敬的心情去描绘项王悲歌壮别的场面，音乐格调悲壮。
　　早在唐代，白居易（772-846）曾写过一首《琵琶行》（此诗写于公元816年的一个秋夜），诗中有：“银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛；”这样的诗句，可见那时白居易曾听到过表现激烈战斗场景的琵琶音乐。
　　自公元1818年华秋萍编的《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面埋伏》乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同。如：
　　《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三段；
　　《李氏谱》名《睢阳平楚》，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；
　　《养正轩谱》称《十面》，一名《睢阳平楚》，凡十八段；
　　《瀛州古调》名《十面埋伏》，凡十段。
　　现据卫仲乐先生演奏，裘春翘、叶绪然、林友仁、胡晓芳记谱，载于《琵琶独奏曲集》之十段谱，分析如下：
　　第一部分：
　　[一]列营
　　全曲序引，起段在强烈的战鼓声中揭开了战争的序幕，它模拟古代战争中的军鼓、军号、炮声、马蹄声等典型的战争音响，通过宫调和调式的游移我变，造成强烈的戏剧性效果，在人们面前展现了古代战场地壮阔情景——满山遍野军营垒垒，旌旗蔽空。战鼓惊，军号催，百万健儿显身威。音乐有散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。
　　[二]吹打
　　此段用琵琶的“长轮”指法演奏（其音乐效果如唢呐循环换气吹奏连续不断的乐音。），后改用“勾轮”和“拂轮”指法，在每一小节强拍上用和音衬托旋律，因而促使听者联想起戏曲中将帅出场时前呼后拥的情景。
　　[三]点将
　　主题呈示，“点将”是“吹打”后半部分的变化重复，后改用“扣、抹、弹、抹”的组合指法演奏十六分音符节奏，表现将士威武的气派。它是对“吹打”的补充，描绘的是调兵遣将的场景。
　　[四]排阵和[五]走队
　　是新的音乐材料，音乐与前有一定的对比，曲调较简单，节奏均匀而显得有些机械。描绘了军士们在演阵时有组织有规律的行态，气氛肃穆。用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。“走队”的变化重复采用“换头、合尾”，自此作战前的准备阶段结束。
　　第二部分：
　　[六]埋伏
　　“埋伏”以以递升递降的旋律和句幅的递减，加之速度和力度的渐增，形象地表现了决战前夕夜晚，汉军在该下伏兵重重，楚军被围得水泄不通。气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。
　　[七]鸡鸣山小战
　　楚汉两军短兵相接，刀枪相击，气息急促，音乐初步展开。“小战”分为两个层次。从埋伏到小战，两军短兵相接，为了表现紧张的战斗场景，运用了多种手段来塑音乐形象，促成一气呵成。如：
　　1、旋律的每个句头与前句尾同音衔接；
　　2、旋律动向是先递升后递降，跌宕起伏；
　　3、“煞”的左手指法，发出如兵器相击的特殊音响。
　　[八]九里山大战
　　描绘两军激战的生死搏杀场面。“大战”表现汉军的勇猛进攻，热如破竹，不可抵挡。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，马蹄声、呐喊声交织起伏，震撼人心。将音乐推向高潮。它分作以下三个层次。
　　快速夹扫——表现雄军百万，铁骑纵横，接着是放炮声，马蹄声、刀戈相击声，更意想不到的是凄凉“箫声”的出现。两次再现“列营”的特性音调，这是楚歌声，是刘邦采取的政治攻心战，以四面楚歌以涣散军心，瓦解斗志。在楚汉相争的最后决战中，刘邦采取军事上的十面埋伏和政治上的攻心相结合的战略战术，全歼楚军，一统全国。在乐曲中的箫声虽然一现即逝，但这是作者重要之笔，起到点睛之笔。
　　呐喊——为全曲的高潮。琵琶奏法用“并双弦”和“推、拉”技法，表现千军万马、呼号震天，如雷如霆，惊心动魄。呐喊之声，几近逼真程度。
　　信号收兵——简单的军号音调，马蹄奔跑的节奏，力度的渐强至渐弱起落六次。表现刘邦全歼楚军后收兵的情景。
　　第三部分：
　　[九]项王败阵
　　这段慢起渐快的同音进行旋律和马蹄音调表现项王及其随从突围惊逃之状。
　　[十]乌江自刎
　　项王败阵后突围逃之乌江，为汉王追及。项羽左右卫队二十八人依山为阵（今安徽和县乌江岸之四聩山），奋杀汉军，但终因寡不敌众，左右多战死，项王便也自刎身亡。这段悲歌表现了这位失败英雄自刎前复杂的心情。乐曲先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一“划”后急“伏”（又称“煞住”），音乐嘠然而止。
　　原曲还有：
　　[十一]众军奏凯
　　[十二]诸将争功
　　[十三]得胜回营
　　卫仲乐先生的演奏指“自刎”止，后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。
　　整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部。

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