《十二怒汉》，上个世纪的惊悚悬疑片，真正的凶手你猜对了吗？

2025-02-13 10:55:07

推荐回答（5个）

回答1：

首先可以肯定一点的是，这个片中要审判的那个少年肯定不是凶手。

我们可以来简单的理清一下电影的剧情。一个18岁的男孩被控诉杀害了自己的父亲。在案发现场，楼下的瘸腿老头听到少年对父亲说：“我要杀了你！”，随后他又听到扑倒一个在地的声音，这被所有人认为是少年父亲摔倒在地。住在父子对面的女证人说，当时正有一辆六节的电车，她通过最后两节车厢的窗口，亲眼看见男孩举过头狠狠往其父亲胸口刺下，当然，还有那把所有人都认为是凶器的匕首。

就在所有人都认为这是一件不需要大费周折讨论的凶杀案时，一个理想化的八号评审员否决了一切。他说，一把在哪里都可以买到的刀不足以成为判决死刑的物证，一个瘸腿老头又是如何从轰隆隆的电车穿行声中，听到少年的怒吼。一条条证据被推翻，一个个疑点被指出，事件终于开始被认真对待。

可是，试想一下，这部电影真的没有“凶手”吗？当我重新翻看这部电影的时候，一个镜头让我为之震撼。一个淡入淡出，在少年无助表情的镜头和评审会议室的狭长桌子的场景的叠加里，我感受到一种命运被束缚的无助。当一个可能无辜的生命被一个不负责任的司法机关，和一群视生命为戏谑的评审团掌控的时候，和判了死刑有什么区别。就算少年真的是杀人凶手，我们花费一个小时，抽丝剥茧，给出一个彼此信服的答案，这才是对司法、对生命最基本的尊重。当所有人开始重新思考生命，当所有人开始认真审理事件，当12个怒汉开始变得冷静的时候，这个小男孩的生命乐章将重新奏起。每个人的心里，对良知，对一条未知的生命，对自己的责任，越来越明确坚定。编剧似乎在通过剧中人说：“这是美国司法制度中最神圣的一条，也是我们的国家如此强大的原因。”他们本就是最普通的美国公民，不是什么了不起的英雄。

有没有凶手这件事其实并不重要，因为这本来就不是一部悬疑侦探电影。《十二怒汉》对于我而言，更像是一个对社会的拷问。其实凶手从来不是一个人，在面对一个人生命，即便这个人是即将判刑的囚徒，如果一个国家的司法变得愚目，如果所有公民开始视若无睹的时候，那么，这样的社会才是真正的凶手。

回答2：

《十二怒汉》真正的凶手是谁

俄罗斯的版本具有强烈的微妙感。
我从来都不喜欢政治色彩的东西，没想到这部电影居然牵扯了民族战争社会等等因素，两个多小时的电影一直让我无法静下心来看，拖拖拉拉干点别的事情，居然看了8个多小时，奥妙极了。
故事讲述的是一个车臣男孩杀害继父被送上法庭审判，12个陪审员在小房间里从只有一个人认为他无罪，这个人提出种种证据上的疑点，最后所有人都投票男孩无罪。争执中体现了几乎每一个人的背景、想法、观点。
我就不妄言这部电影好还是不好了，反正政治白对于民族对立的问题向来是绝缘体。只说经过第一次投票之后，有一个人投无罪，因为他认为不能这么草率就把孩子送上断头台，于是他提议进行第二次匿名投票，有个人也投了无罪。
这一段我就不是很能理解，虽然它应该是表达实名和匿名可以改变一个人的决定，不会盲目随大流，但是投票结束后，这个人马上就站出来表示就是自己投的，这种马上就会被揭穿的“倒戈”，还真是的可以。尤其这个过程中，论点只有不能草率把孩子的性命夺去这一点。

听说1957的黑白片版本更胜一筹，所以隔天也翻来看了。
从节奏而言，的确掌握非常好。掐掉了各种不必要的情节，完全是12个人为孩子各自提出自己的理据。
所有内容都朝着中心点：如果认为孩子有可能无罪，那他就不应该被宣判有罪这个方向走。
美国的司法，在我看过林达的描述后才算是真正有所了解，这部电影无疑非常完美的展现了美国司法的理念：宁可放过一千，不能错杀一个。

这个故事里，每个陪审员都没有名字，也没有探寻真正的凶手是谁，（俄版是因为房地产商强拆），男孩受人歧视的身份是贫民窟出身，而非种族矛盾……
一直到最后大家走出法院，也只有两个最主要坚持男孩无罪的人互相报上名字，没有电话，没有地址，也不会再有交集。从民众中来，回民众中去。
留白似乎更好一些。

回答3：

不得不说一下，《十二怒汉》这部片子的主题并不是推理谁是真正的凶手，而是推理嫌疑人是不是凶手。
《十二怒汉》这部电影主要表现的是美国的陪审团制度，即判定被告是否有罪不是靠法官，而是靠十二位与案子没有任何关联的公民组成的陪审团的判断和投票。
电影中，一个少年被告杀死了他的生父，经过法庭辩论之后，十二个陪审团成员要开会讨论被告是否有罪，其中十一位陪审团成员认为被告有罪，只有一位成员认为目前的证据存在着疑点，他通过分析推理，逐渐找到已有证据和证人证词中的不合理成分，并且逐步说服了其余十一位成员，最终判定被告无罪。
电影不仅表现了陪审团制度，也通过十二位陪审团成员侧面表现了当时美国各个阶级的思想。
所以，很遗憾，《十二怒汉》中并未推理出真正的凶手是谁，电影的内容是逐步证明了当前的证据不足以证明被告人有罪，而不是有罪的是谁。

回答4：

确实大家都很好奇谁才是真正的凶手，但是，仔细推敲每一个嫌疑，似乎也没有办法完全确定到底谁才是凶手，那有没有一种可能，就是作为一部电影，他根本就没想告诉大家甚至是就不存在一个真正的凶手，只是让大家明白，刑事案件控方的举证责任，一定要超越合理怀疑，法庭主持一个公正的程序，将合法的证据展示给陪审团。由陪审团而非法官做出“罪名成立”或是“罪名不成立”的判决。如果不能铁定证明孩子有罪，那就罪名不成立，放人。这有么一场令人肃然起敬的争论就足够了。

毕竟那个孩子“可能”不是凶手，所有的这些冲突也都是基于这个“可能”。我是说，毕竟如果最后能拍到找到了真凶，对观众来说震动会大一些。一个制度，如果能做到即使一个人的丝丝怀疑就挽回了一个那么“铁定”的法庭判定，这难道不算是一个很伟大的制度嘛？所以凶手是谁？谁知道呢，

回答5：

《十二怒汉》昨天看完的电影，精妙绝伦的辩论，针锋相对的立场，仅仅一张桌子，一打的人，短短2小时的对话，没有浮夸的特效，炫技的表演，只有对话。12个个性不一的人，从一开始的一面到，到最后的彻底反转，12个陌生人对一个陌生的男孩完成了世俗与良知的战斗。
《十二怒汉》最妙的地方就在这里。直至结尾，我们也无法获知少年究竟是否是弑父凶手。但正是在“程序正义”的最高原则下，每一个陪审员都有义务作出合理怀疑。这种将最终审判权交给民主投票的方式，很大程度上避免了个人主观的偏见，也给了本片矛盾冲突爆发的空间。
谁是凶手，并不能给出一个准确的答案，《十二怒汉》是没有真相的，电影本身的意图就是想让大家抛去偏见，合理怀疑。

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