话剧雷雨中的元素对后世影视作品的影响

2025-02-16 04:46:56

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回答1：

雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作,但对其超现实的一面却皆视
而不见或有意规避.本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征
世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在.
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作
品,是我国现代话剧史上最伟大的悲剧
之一,也是现代话剧成熟的标志.历来
批评家对《雷雨》的解读是持续且深入
的.然而多数的评论立足于阶级分析与
揭露封建专制的罪恶等主题,这是忽视
了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动
机的.
一、《雷雨》中的浪漫主义色彩
王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏
剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏
剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国
的对照与对立,因为曹禺前期戏剧的主
体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界,
而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中,则
存在着充满亮色的‘天边外’,即昭示
希望的理想国”在《雷雨》中,充满着
浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周
冲两个人建构的.
《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性
格倔强.他领导工人罢工以争取自己的
权利,他敢于当面揭露周朴园罪恶的发
家史,他明白自己的生存处境和地位,
懂得下层人民与上流社会的对立.在第
三幕,当周冲跟他说：“我想一个人无
论怎样总不会拒绝别人的同情”时,他
更是一针见血地指出：“同情不是你同
我的事,也要看看地位才成.”他拒绝
有钱人的施舍,主动断绝与周家的来往,
厉声斥责周萍的不是,这些都表现出穷
人应有的骨气和硬气.他的反抗无疑为
作品增加了亮色,使得曹禺的现实主义
作品并不消沉,他最后的出走也给人们
带来希望.周冲可以说是《雷雨》中的
一个“另类”,周冲在作者心目中的位
置,因为他的身上有着作者的情感和理
想的寄托.
《雷雨》中理想国的出现给读者带
来了想象和慰藉,它使我们确信：尽管
现实社会如此丑陋、龌龊,但并不令人
绝望,我们从中也能感受到人的尊严、
勇气以及爱与美的力量,增强我们活下
去的信念.因为人在任何时代都是需要
乌托邦的,它是人的一种本能的精神诉
求!《雷雨》的这种富有诗情和想象的
浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主
义作品.
二、《雷雨》中的戏剧特色
《雷雨》严谨的戏剧结构,尖锐的
戏剧冲突强烈地吸引和感染观众.戏剧
的结构一般有延展式、封闭式和人物展
览式三种结构形式.有人将戏剧的结构
称之为戏剧的“建筑学”,充分说明了
戏剧结构的重要性.戏剧情节的组成,
矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构.合
理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷
雨》高度集中反映生活,塑造鲜明人物
形象的基础.
《雷雨》的结构是典型的封闭式结
构.所谓封闭式结构就是把时间上和空
间上普遍联系的生活现象集中到时间和
空间有一定限度的舞台上,基本符合欧
洲古典主义戏剧“三一律”规则.作者
着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨,
而落笔于从“一个初夏的上午”到“当
夜两点钟光景”的十六小时之内,地点
又基本上在周朴园的客厅里,这就需要
把人物之间千头万绪的关系按情节集
中、时间集中、地点集中的原则交织起
来,并且迅速推进戏剧冲突之中.在曹
禺先生之前,多幕剧的结构大多是平直
散漫,一般还未摆脱中国古典戏剧的结
构模式,即一组冲突单线发展的结构方
式.曹禺先生采用封闭式结构,多组冲
突共同发展,并且组织得有条不紊.因
此,可以说《雷雨》的结构艺术具有戏
剧史上划时代的意义.曹禺先生善于提
炼社会现实生活中的各种矛盾,善于在
错综复杂的人与人之间组织冲突,形成
多组冲突齐头并进,将丰富复杂的生活
内容安排在有限的舞台时空中的严谨精
巧的戏剧结构.在第一幕中,选择了周
朴园回家,周萍要躲到矿上去,鲁大海
代表罢工工人赶到周公馆,鲁侍萍正乘
火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉
开序幕.这样极有利于各种人物之间矛
盾冲突的迅速推进.剧中八个人物之间
错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父
子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张
纵横交错的冲突网,层层交叉,互相牵
连,曲折紧张,变化万千.
《雷雨》的结构艺术受到易卜生的
戏剧《群鬼》的影响,采用了“回溯”
的方法,也就是通常所说“倒叙”的方法.
但绝不是机械化的摹仿,而是一种民族
化的再创造.《雷雨》无论是在选材还
是在安排情节方面都融入了作者对中国
观众的审美心理、审美情趣和中国艺术
审美传统的理解.曹禺先生把外国悲剧
中人物命运的偶然性、巧合性同中国民
族戏的故事传奇性熔于一炉.繁漪同周
萍的乱伦关系,鲁侍萍和周朴园的恩怨
关系等,曹禺先生把这些复杂的关系纳
入一个完整的故事情节之中,致使意想
不到的情节接连不断,置人于悬念之中,
富有传奇色彩.谁能想到,一位大少爷
会勾引自家的侍女,而这个侍女却是他
的同母异父的胞妹.谁还能想到,这位
少爷会同他的继母有乱伦关系.曹禺先
生把这些故事情节组织在一个统一的戏
剧结构中,体现了他娴熟的艺术技巧.

回答2：

《雷雨》严谨的戏剧结构,尖锐的
戏剧冲突强烈地吸引和感染观众.戏剧
的结构一般有延展式、封闭式和人物展
览式三种结构形式.有人将戏剧的结构
称之为戏剧的“建筑学”,充分说明了
戏剧结构的重要性.戏剧情节的组成,
矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构.合
理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷
雨》高度集中反映生活,塑造鲜明人物
形象的基础.

《雷雨》中理想国的出现给读者带
来了想象和慰藉,它使我们确信：尽管
现实社会如此丑陋、龌龊,但并不令人
绝望,我们从中也能感受到人的尊严、
勇气以及爱与美的力量,增强我们活下
去的信念.因为人在任何时代都是需要
乌托邦的,它是人的一种本能的精神诉
求!《雷雨》的这种富有诗情和想象的
浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主
义作品.

回答3：

《雷雨》是著名戏剧家曹禺的处女作和成名作，也是中国话剧史上的经典剧作，得到一代又一代观众的喜爱，焕发出永久的艺术魅力。笔者从当代视角，在强烈的戏剧氛围、激烈的戏剧冲突、深刻的主题思想三个方面阐述其艺术魅力。

作品主题
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉弄。周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及繁漪对爱情的深挚乃至略显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。
《雷雨》是彻底的一个悲剧。它讲述了资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。一是以周朴园为代表的带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧：二是以鲁妈为代表的城市平民不能把握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。
综上，作者怀着被压抑的愤懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象．和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，预示着旧制度必然崩溃的命运。

艺术特色

《雷雨》艺术上的巨大成功主要体现以下三个方面。
人物塑造上
《雷雨》中的主要人物，都有着鲜明的个性特征。周萍的虚伪、自私、怯懦；周冲的天真、单纯；鲁妈的坚忍、高尚；四凤的淳朴、善良；鲁大海的爱憎分明、立场坚定；鲁贵的猥琐、无耻，都有着鲜明的体现。
以下主要分析周朴园和繁漪这两个人物。
周朴园是一位出生于封建大家庭的资本家，他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留过学的知识分子。在家里他是一家之主，在社会上他是煤矿的董事长，是一个“体面”的人。然而在这体面下隐藏的是伪善、庸俗、专横、冷酷和卑劣。30年前，他爱上了家仆之女侍萍，并同居两年多，生了两个孩子。可为了“赶紧娶那位有钱有门第的小姐”，周家在大年三十晚上把侍萍赶出了家门!侍萍投河给他带来了良心上的不安。因此，尽管他从南到北多次搬家，却仍然保留着侍萍曾用过的家具、保留着侍萍夏天总爱关窗户的习惯；30年来，他牢牢地记得侍萍的生日，他对侍萍可谓情深意笃。然而，30年后侍萍出现在他面前时，他首先想到的是侍萍会威胁到自己的名声和地位。因此，他“严厉地”质问侍萍：“你来干什么?”只这一问，其伪善的面目就昭然若揭了。他对妻儿的专横在逼着繁漪吃药的那场戏中表现得淋漓尽致。当自己的劝说和威胁不起作用的时候，他竟然要大儿子周萍跪下来劝繁漪喝药，终于达到了自己的目的。另外，他为了发财，在包修江桥时，故意制造江堤出险，淹死三千多民工；为了榨取高额利润，对罢工运动进行血腥镇压，同时用金钱收买工人代表，诱使工人复工，其卑劣、冷酷、毫无人性的一面在此得到进一步的揭示。
繁漪是一个极其复杂的人物，是在中国现代文学人物形象系列中，少有的、最富有个性特征的文学形象之一。她出生于旧式家庭，但受过一点新式教育。她外表文弱沉静，内心却有一股按捺不住的热情和力量，具有强烈的个性解放要求和反抗精神。她嫁到周家本身就是一个悲剧。她追求自由、幸福和爱情，而周朴园这个专制蛮横的家庭暴君是不可能给她这一切的。因此，当周萍流露出对父亲的不满并向她示爱时，她就什么也不顾了，把自己的性命、名誉全部交给他。当发现周萍移情别恋。爱上四凤，并准备摆脱自己时，繁漪用尽了她能想到的一切办法，对周萍进行胁迫、劝诱、恳求、攻击。当这一切努力成空之后，她果断地开始以自己的方式对周萍、对周家进行报复：她跟踪周萍，当周萍在鲁家与四凤幽会时，她把窗户从外面扣上，堵住周萍去的路，想借用鲁大海的手给周萍一点教训；她又利用儿子周冲对四凤的爱情，企图挑起他与周萍决斗；最后她破釜沉舟，采用玉石俱焚的办法，当着周鲁两家人的面宣布了自己和周萍之间的乱伦关系，在彻底暴露周家丑恶面目时，自己也走向了毁灭。
结构安排上
《雷雨》以一天的时间(从上午到午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的住房，后者只占全剧的一小部分)，把周鲁两家及其他的成员之间前后30年错综复杂的关系有条不紊地展现在观众面前，可见作者驾驭戏剧结构的功底之深。
曹禺非常善于选择最好的时机，利用戏剧冲突来组织戏剧结构。例如第二幕中为了让周朴园和侍萍相认．作者把一切人都支走了，就连把侍萍找来的繁漪也被周朴园给逼到楼上去了，这就为周朴园和侍萍的相认创造了条件?而他们的相认，又把全剧的矛盾冲突引向一个新的高潮。侍萍在拒绝周朴园想以钱来弥补他的罪过之后，提出要见见“我的萍儿”，周朴园以不准当场认子为条件答应了她这一要求。观众自然都急着想看看这一出母子重逢的戏，然而作者没有马上写他们见面，反而先让鲁大海上场了。这就造成了父子、兄弟相见的一幕。而且让侍萍亲眼看到打她儿子鲁大海的正是她思念了30年的儿子周萍!这是何等残酷的现实。由这一场戏又引发一系列的戏剧冲突。周朴园决定辞退鲁贵和四凤。周萍打了四凤的哥哥，鲁贵和四凤又被辞退，他决定当晚去四凤家找她，他“有许多话”向四凤说，并当着繁漪的面承认自己爱四凤。繁漪警告他说：“你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事情都做得出来的。”周萍说自己已经打算好了。她说：“好，你去吧!小心，现在(望窗外，自语)风暴就要起来了!”这充满暗示性的话，既是实指天气，又暗示着人物间的矛盾冲突和这即将到来的风暴一样可怕。可以说周朴园和侍萍相认一场戏，不但把30年前的“过去的戏”和“现在的戏”巧妙地交织起来，还共同把“未来的戏”推向新的高潮。
曹禺不仅在大的方面很注意前后的起承转合，即使在细节上也很注意前后照应。许多看起来似乎是漫不经心，信手写的，实则包含着作者的良苦用心在内。这漫不经心的一笔．很可能就会引出一个意想不到的严重的后果。如第二幕中，繁漪为了把鲁贵支开，以便和侍萍商量把四凤带走的事，就叫鲁贵回完话后，“出去叫一个电灯匠来。刚才我听说花园藤萝架上的旧电线落下来了，走电，叫他赶快收拾一下，不要电了人”。这看似随意的借口，却铺下直接导致了四凤、周冲触电死亡的伏笔?
语言方面上
《雷雨》的语言不仅凝练．富于动作性，而且很能表现人物的个性特征。这从剧作里人物对话上，以及舞台提示和人物出场的介绍上展现出来。《雷雨》的人物对话，表面看起来普普通通、平淡无奇，但是随处都带着鲜明的性格特征，是真正个性化的语言。周朴园是一家之长，他对家人的话一般都是肯定、短促，充满着命令的口吻。以他对妻子和家人的话为例：“你应当再到楼上去。”“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个榜样。”“我以为你这次说话说得太多了。”“十分钟后我还有一个客来，你们关于自己有什么话说么?”每句话都不算长，但却充满了“应当”和“我以为”一类的词句，非常符合他那种对家人专横、说一不二的封建家长性格。
另外如第一幕中，四凤劝繁漪吃药的一段对白：
繁漪：谁说我要吃药?
四凤：是老爷吩咐的。
繁漪：我并没有请医生，哪里来的药?
四凤：老爷说您犯的是肝病，今天早上想起从前您吃过老方子，就叫抓一副．给您煎上。
四凤的两句回答，一句一个老爷，一口一个您，非常符合侍女的身份。而接下来繁漪的一句双关语“苦得很”，“这些年喝这种苦药，我大概是喝够了”既表明了她心中难以忍受的痛苦，而在下人面前又不失太太的身份，处理得非常巧妙。

回答4：

《雷雨》作为中国现代话剧史上的扛鼎之作，为后来的话剧以及影视艺术树立了榜样。
1、矛盾冲突的设置。将当前的矛盾（工人鲁大海和资本家周朴园）与三十年前的感情纠葛放置在一起，一步步激化矛盾，使最终的爆发产生震撼人心的效果。
2、人物关系的复杂。错综复杂的人物关系使得情节更加引人入胜，人物各自的性格特征也进一步推动了情节的发展。
3、贴近现实的题材。作品贴近当时的社会现实，以戏剧冲突展示社会矛盾，对于当时的观众具有极强的吸引力和影响力。
4、耐人深思的主题。这使得观众在视听享受之余也能触发一些思考。
5、景物烘托。雷雨不仅是作品题目同时也是矛盾激化的环境，整部作品在雷雨前闷热压抑的气氛中一步步到达高潮，最终一场雷电交加的大雨后一切又恢复平静。

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