文学剧本的基本格式（不懂勿进）

2025-02-23 04:16:08

推荐回答（5个）

回答1：

1、偏重文学性的剧本

特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

2、偏重于镜头的剧本

特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。

扩展资料：

分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。

分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

参考资料:百度百科-剧本

回答2：

我这有个短剧，看了以后就知道基本格式了。

幽默短剧
哥哥的人选

时间：当代的某一星期天。
地点：梦幻女孩家。
人物：梦幻女孩，简称“女”。
孙悟空，简称“孙”。
樱木花道，简称“花”。
蜘蛛侠，简称“侠”。
幕启：梦幻女孩家。女上。
女：今天是星期天，爸爸妈妈都出去玩了，留我一个人在家里，我解放啦！我自由啦！（手舞足蹈地哼起动画片《孙悟空》的主题歌）猴哥猴哥，你真是了不得……
孙悟空、樱木花道上。孙悟空手持金箍棒。樱木花道穿10号球衣，手捧一只篮球。
孙：（看花）何方妖怪？手里还拿一圆溜溜的魔球！
花：（看孙）哪里冒出这么一个怪物？人不人，猴不猴的！
女：你俩就别吵了。我来介绍一下。（指孙）这是我心中的偶像——孙悟空，又叫猴哥。（指花）这是我心中的白马王子——樱木花道。（不解地）你们今天怎么凑到一起来了？
孙：不是你把我叫来的吗？
女：我没有叫你呀！
孙：你在互联网上发的招聘哥哥的启事，我看到了……
女：（恍然大悟）原来你是应聘来的。（对孙）你能做我的哥哥吗？
孙：当然可以！
女：不过，我有两个条件。
孙：哪两个条件？
女：第一，你得带我去东海龙王那里……
孙：（为难地）那里没什么好玩的。
女：（撒娇地）我就要去，我就要去嘛！（拉扯孙）你带我去，你带我去嘛！
孙：（勉为其难地）那好，第二个条件呢？
女：你得教我隐身的本领。
孙：女孩子学那干什么？
女：那样我上学迟到就不会被抓住了。
孙：（坚决地）这可不行。
女：为什么不行？
孙：我可不能帮助你做坏事呀！
女：（赌气地）那你就不是我的哥哥！一边凉快去吧！
孙退至一旁。
女：这么一点小事也办不到，还想做我的哥哥！（伤心地）呜——呜——呜——
花：（劝慰）你为什么要哭呀？女孩子哭多了会影响容貌的。
孙：（看花，鄙夷地）就会拍女孩子的马屁！
女：真的，我哭个什么呀！（转身，见花，破涕为笑）我不是还有你——我心中的白马王子吗？（看花，含情脉脉地）我经常在电视里，不，经常在梦里见过你。（唱）在梦里，在梦里见过你，你的球技那么熟悉，我依稀记得起……
花：（接唱）啊——在梦里。
女：（天真地）你也会唱中国歌？
花：我还会说中国话呢！（对女）你的，花姑娘大大的，我的，米西米西的有。（做欲扑女状）
女：（惊慌地缩做一团）啊，日本鬼子又来了！
孙：（做保护女状）不得无礼！
花：（看孙，不屑地）人家都把你甩了，你还想当护花使者！（对女）我不是日本鬼子，我是樱木花道。
女：那你跑到中国干什么来了？
花：我在网上看到中国一位美眉发的招聘哥哥的启事，就不远万里、风尘仆仆地赶来了。（迫不及待地）我能做你的哥哥吗？
女：那就要看你的表现了。
花：怎么表现？
女：把你的绝活亮一下吧！
花随手表演了一个漂亮的空中扣篮动作。
孙：（瞥一眼花）花拳绣腿！
女：哇噻，帅呆了，酷毙了！（拍手）
花：可以通过了吗？
女：我还有两个条件。
花：什么条件？
女：第一嘛，你带我去爬富士山。
花：那上面终年积雪，就是我们日本人也不会去爬的。
女：就我们两个去爬，那才叫浪漫呢！
花：你不怕冻成一根冰棍，不，是一个冰美人。
女：是冰棍在你的怀里也化了。
花：你确实够浪漫的。
女：要不人家就不会叫我梦幻女孩了。
花：梦幻女孩，这称呼不错。你的第二个条件呢？
女：你再带我到日本有名的古屋里面去玩……
花：（纠正）名古屋是城市，不是屋。
女：你还要带我到那块大板上去滑旱冰……
花：（再次纠正）大阪是城市，不是板。
女：你还要……
花：（不耐烦地）你还有完没有？
女：（赌气地）没完，就是没完！！！
花：那我可要走了。（转身就走）
女：（不舍地）哥哥，你别走！
花：（止步，转身）谁是你的哥哥？
女：你——樱木花道！
花：我还没有答应呢！
女：你看不上我？
花：有一点。
女：难道我不漂亮？
花：你漂亮，但缺少内涵。（主动地退到一边）
女：（顿脚）我没有内涵，真是气死我了！
蜘蛛侠上。
侠：这位姑娘要死，我快拨打120求救！（掏出手机欲拨打）
女：你来添什么乱？（见蜘蛛侠）你是蜘蛛侠？！
侠：Yes！你不会死吧？
女：我好好的为什么要死？
侠：那你刚才说“死”？
女：那是气话。
侠：在我们美国，死是不能开玩笑的。
女：这是在中国，跟你也说不清。（忽然想起）对了，你到中国来干什么？
侠：我在互联网上……
女：看到招聘哥哥的启事。
侠：你怎么知道的？
女：那启事就是我发的！
侠：原来是你这位美人儿！
女：你少来拍马屁！
侠：这里哪来的马？
孙：连拍马屁都不懂，傻冒一个！
女：我不是说马，我是说人，是说我自己。
侠：（不解地）你就是马？
女：我这是比喻的说法。跟你也说不清。
侠：说不清就不要说。谈谈你的招聘条件吧！
女；你不是很行侠仗义吗？
侠：不错。
女：那你带我到纽约最高的大楼的顶上去。
侠：你去那上面干什么？
女：我要从那上面往下跳。
花：玩命啊？
侠：你要自杀？？？
女：有你蜘蛛侠护着我，我还怕摔死？哈哈哈，太刺激，太浪漫了！（拍手）
侠：那可不是闹着玩的。
女：你带不带我去？不带拉倒。
侠：好，就带你一回。
女：这还不够。
侠：你还有什么要求？
女：我要你把蛛丝借给我！
侠：你要蛛丝做什么？
女：到同学那里去表演啊！肯定会迷倒一大片的！
侠；蛛丝借给你了，我要救人怎么办？
女：你还可以再抽的。这么一点东西也不肯借，小气鬼！
侠：那可是我的性命啊！
女：你真的不借？
侠：这个……
女：别这个哪个了。人家为了妹妹可以上刀山下火海，你却连这么一点小事都办不了。
侠：我不是不肯帮忙，实在是……
女：少废话。你落聘了。（仰头向天）天哪！我要找个哥哥咋就这么难？？？
孙、花、侠：问你自己去吧！
——幕落?剧终

回答3：

文学剧本的写作格式 [
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]
1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩： “来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰! 志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩： “好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二]
(1)校园(外日)
俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内日)
齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。

回答4：

回答5：

电影文学剧本电影文学剧本是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。是电影剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照电影表现手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。电影文学剧本主要为拍摄影片而写作，因此它必然受到电影特性的制约，必须符合电影艺术的基本规律和要求；它所创造的形象虽然以文字为媒介，但必须能够通过影片的摄制，以电影的各种艺术技术手段在银幕上体现出来。它的独特的美学特征首先是由电影艺术本性所决定的，这就是：①富于造型表现力和鲜明的动作性；②形象的画面感和声音元素的有机结合；③时空自由转换中体现的蒙太奇效果。同时，电影文学剧本必须具备文学价值，在人物形象的塑造、思想内容的表达以及语言文字的运用方面，可以作为独立的文学作品为读者阅读和欣赏。电影文学剧本是影片摄制的基础，其审美价值是未来影片总的艺术价值的重要前提，是影片导演和摄制组进行再创作的依据。电影文学剧本的类别就来源而言，可分为根据生活素材直接创作的和根据其他文艺形式（小说、戏剧等）改编的；就结构形式而言，可分为戏剧式、小说式、散文式、哲理式、心理式等。

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