柳永的《雨霖铃》运用了虚实结合的手法，是结合全词加以分析

柳永的慢词《雨霖铃写了“将别、临别及别后的种种设想”把别后的情景描写得比真的还真，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。

“作家创造艺术的真实，就象蜜蜂酿蜜一样：蜜蜂从一切花上都采来一点儿东西，可是它所采的是最需要的东西”。“虚实”在文章中的运用是多种多样的。可以是线索、场面、形象等的虚实。线索虚实，如《雨霖铃》上片是实景，下片是虚景；就是场面的虚实。

　　自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，如柳永的慢词《雨霖铃》即经久不衰，传诵至今。探究其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但笔者认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的虚实结合抒别情的表现手法。
　　实景实情。如“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”二句，对“烟波”“暮霭”“楚天”的实在景物，分别用“千里”“沉沉”“阔”来加以形容，使之越出极目远眺的范围之外，并由“念去去”三字领起，实景虚写，既表现出“留恋”之深，“催发”之急，“无语凝噎”之痛，又自然而然地过渡到下片的逐层推想，带出了“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”的千古名句来。
　　虚景实情。如“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，它之所以被誉为“古今俊语”（贺裳《皱水轩词筌》），固然在于它能抓住具有特征性的典型事物，以少胜多，寓情于景，逼真地刻画出离人落寞孤凄的心理状态，达到情貌无遗；同时更在于这种设想的描写本身，反映了词人有着多次“相见时难别亦难”的痛苦经历，因而以既别之后醒来但见柳岸月残的怅然若失，加重表现出临别之际兰舟催发时醉不成欢的“留恋”难舍。这里景是虚景，情是实情。词人运用了生动的艺术联想，既有依情揣拟的瞻望，又有意在不言中的回顾，充分写出清秋离别的复杂内心。
　　虚景虚情。如“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”这里“良辰好景”是虚景，“千种风情”是虚情，词人以虚景、虚情收结全篇，写出“清秋节”之实景可以随时令之推移暂告消失，而“伤离别”之实情却是随时令之推移与日俱增，转换得极为有力而看去又似极不费力。
　　总之，这种别开生面的写景、写情，是柳永在词的艺术表现上的杰出创造，正如清人冯煦在《宋六十一家词选例言》中所说：“耆卿词曲处能直，密处能疏，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”

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