闪回蒙太奇与倒叙蒙太奇的区别

一、作用不同：

1、闪回蒙太奇：

闪回蒙太奇能拓宽反映面，能将较长较宽的时空里发生的众多事件和人物予以灵活自如的描述。

2、倒叙蒙太奇：

倒叙蒙太奇能避免平铺直叙，便于设置悬念。

二、表现不同：

1、闪回蒙太奇：

常常采用回忆、联想、幻觉等方式进行。闪回常常采用蒙太奇手法，岔开与闪回之间并没有任何连接标志，在视觉上常用空行显示出来。

2、倒叙蒙太奇：

根据剧情需要，打破动作和情节发展的时间顺序，从现在转到过去，又从过去回到现在，在时间上作必要的颠倒。

扩展资料

通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。

不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。

蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。

蒙太奇可以从各种不同的角度进行分类。从蒙太奇功能的区别，我们大致可以将之划分为三种类型：1、叙事蒙太奇。主要指叙述事件、交代情节的蒙太奇方法。通过这种方法来叙述细节、塑造形象，使镜头组合为场景、场景组合为段落、段落组合为故事。此类蒙太奇有顺叙性和倒叙性之分，还有各种闪回蒙太奇和插入蒙太奇等。2、表现蒙太奇。主要指抒发情感、阐述思想观念的蒙太奇方法。这种蒙太奇为影片创造各种比喻、隐喻、象征等影像的诗意效果。爱森斯坦曾用“杂耍蒙太奇”、“反射蒙太奇”、“思想蒙太奇”等概念来讨论各种表现蒙太奇。3、修饰蒙太奇。主要指按照视听觉审美心理习惯而形成的一些蒙太奇方法，可产生排比、对称、均衡、对比等视听效果，从形式上为观看者提供心理愉悦。
从总体上讲，人们更习惯于从形式上对蒙太奇进行分类。除了一般的连接蒙太奇、转换蒙太奇外，还有以下几种常用的蒙太奇形式：
1、平行蒙太奇
平行蒙太奇指将不同空间和相同（或不同）时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。这种蒙太奇如果形象化，该是两条平行的直线。两条线索平行推进，为作品提供了一种双重视点和复调结构，它们既相互连接，有相互独立，扩展了信息量，强化了平行线索的对比对照关系，增强了影片的叙述能力和表现能力。《指环王》中对几路人马齐头并进又各自行事的镜头和情节处理就是对这种蒙太奇最好的诠释。
2、交叉蒙太奇
交叉蒙太奇指将不同空间、同一时间的相互机密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。如果形象化，就该是纠结在一起的两根双螺旋线。格里菲斯是这种蒙太奇的始作俑者，他用此法开创了所谓“最后一分钟营救”的电影效果，《党同伐异》中，一方面是小伙子因杀人被判死刑，押赴刑场，另一方面是其爱人寻找州长争取特赦。其间监狱、刑场、死刑与汽车、火车两条线索交叉剪辑，相互照应、烘托、渲染，产生了强烈的艺术效果。在制造悬念、加快节奏和强化戏剧冲突方面，交叉蒙太奇是无可取代的。刚刚看过《24小时》，其中的交叉蒙太奇运用也可算是十分精当。
3、重复蒙太奇
重复蒙太奇是指相同（或相似）的镜头在影片中反复出现的组合方式。在有的影片中，重复蒙太奇可能是对某个或更多镜头的连续重复，就象体育比赛里的重放，起一种强调的作用，比如早期香港功夫片中，一个凌空飞踢镜头可以连续剪接N次，以强化攻击的力度感。在另外一些作品里，重复蒙太奇镜头则选择在影片不同的部分重复，起一种暗示和提示作用，比如伊斯特伍德的《杀无赦》中那个夕阳下他的小屋及屋前独树的镜头，片头一次，片尾重复一次，暗示他生活的依旧和灵魂的回归，看来别有韵味，隽永非常。

闪回指片断，倒叙相对完整。

我们老师说过，但是我忘了