《狂人日记》 人物形象、艺术特色（不需要分析情节）
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狂人日记的日记体格式和语言特色简析
《狂人日记》一发表，就以其“格式的特别”而引起了许多关注新文学的人们的注意。而它的特别，主要就在于它采用的是中国传统小说从来没有过的“日记体”形式。
此外，作口中所带有的“淡淡的象征主义色彩”和新形成的具有独特个性的“寓热于冷”的凤格也引起了人们的重视。
所以，茅盾说：当时“还没有第二个同样惹人注意的作家，更找不出同样成功的第二篇创作小说”。
在中国，以前没有日记体小说，只有笔记体和章回体小说。笔记体是“采风式”的，章回体是“说书式”的，它们在都采用第三人称，而日记体则全部采用第一人称，整篇作品几乎都是主人公内心世界的表白。
鲁迅的《狂人日记》不但从题目上，而且从整体形式上都借鉴了俄国著名作家果戈理的同名小说。鲁迅在借鉴果戈理小说的同时，不仅在思想内容方面表现得更为“忧愤深广”，把矛头直接指向封建礼教，很好地表现了本民族的生活和意识，而且在艺术手法方面，并没有因此而完全抛弃本国的小说传统，在以自我表白为主要特征的日记体小说中，仍然能很好地运用白描手法，极简明地通过语言和行为刻画出人物的形象和性格。
此外，作者对白话的运用，也达到了非常娴熟的程度。
比如：早上，我静坐了一会。陈老五送进饭来，一碗菜，一碗蒸鱼，这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把它兜肚连肠的吐出。
从这短短的几十个字里，就可以看出作者文字功夫，其中有心理、有动作、有细节，用的都是标准的白话，自然朴实，却又处处生动形象，充满意趣。
作品中还有一些警句式的词句，如“凡事须得研究，才会明白。”“他们会吃人，就未必不会吃我。”“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”，等等，其概括的力度和含义的深度，都绝不亚于文言文。
鲁迅正是他高超的语言功力，在借鉴外国小说形式的同时，很地与传统小说的优点结合在一起，深刻地表现了本民族的思想和生活，才创造出了“日记体”这样一种中国现代小说的新形式。
《狂人日记》将彻底的反封建精神与崭新而完美的艺术形式相结合，深刻地体现了思想革命和文学革命的实绩，起到了划时代的作用。
狂人在不得志时，才发现了世态炎凉 同情大多数人 （鲁迅幼年家庭堕落的写照） 老婆一个没有 还 终于发现自己曾经也吃过人 现在自己被人吃才明白 很懊悔；被别人像孔乙己一样嘲笑；尤其是当初被自己吃的人 自己下去了 他上去了 就被他吃 连老婆被抢走 自己从不可一世变为阶下囚 比死还难受；更可怕的是 他们不是凭真才实学才上去的--不服- 又能怎样？
于是狂人现在真正看清了这个世界 反而奇怪的是人们却说他 狂’ 了 把他非要送到医院！我没病！你们才-有病呢！——‘看来他狂的不轻；’
可怜的狂人 无法对抗这个污浊的世界 没有把名著 狂人日记 写完 （白费了一本好书）‘病’就好了 亲人看他和自己一样了 才放心的把他从‘牢房’放出来；—后来呢 后来他终于 当上了‘官’ 他终于能拿回失去的一切 金钱 地位 女人 他终于可以再吃人啦 ……
此时此刻 他终于成为一个不折不扣的狂人 别人对照了下自己的样子 认为他病好了，而他仍旧曰 ‘我没病’。
…有病不可怕，有病不治最可怕——所以鲁迅后来写《药》
会是谁 来用什么 药呢？就是那句经典的《呐喊》自序的一段……
‘凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客…病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要意，是在改变他们的精神……’
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