如何评价《中国新歌声2》

2025-02-16 04:04:32

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回答1：

2012年，《中国好声音》的转椅盲选横空出世，惊艳了国内电视观众和整个行业，当然也让素人音乐选秀节目迎来了下一个黄金时代。

但不可避免地，做到第四季时，《The Voice》这个模式就渐显疲态，只能靠周董一个人撑起一季的话题和热度，这也没办法，国内观众需要持续新鲜感的刺激，既然节目形式没什么大的变动，那就只能仰仗一线的大咖明星了。
因版权原因，去年灿星为了如期在7月奉上一档音乐选秀节目，不管是被迫创新也好，还是主动为之也罢，于是战车代替转椅的《中国新歌声》出生，虽定位是一档原创节目，但无法避免地让人觉得《The Voice》的模式基因和影子还在，没办法原版模式在国人心中太过熟悉，所以还是会有一部分观众习惯地称《中国新歌声》为《好声音5》。
能够继续做《中国新歌声》第二季，应该说第一季还算成功。
不过《中国新歌声2》背负的压力依旧不小，无论是邀请新晋导师陈奕迅，还是设计四个战队专属徽章大旗，亦或是升级所谓的“大逃杀”新赛制，凡此种种，都可以看出灿星想要彻底摆脱旧模式的野心，在当下众多音乐选秀节目中重新找回自己的行业站位。
但坦白说，上周五看完首播节目后，还是略让人有些失望的，当然冷眼君也看到了灿星些许无奈和妥协的地方。
“欧美模式+韩综套路”产生的违和感
必须承认，《中国新歌声》第一季，依旧是一档模式感很强的音乐选秀节目，尤其是对流程和环节设计地把握，整体上是给人一种欧美模式的节奏和感觉，而这也是灿星一直很擅长的内容制作。
不过《中国新歌声2》首播片头，则把冷眼君给惊到了，一度以为这是一档韩国音乐选秀节目，尤其是增加了《哈利波特》电影片段中的魔法列车、学院、城堡等设计，而这些俏皮元素显然和这档模式感极强的音乐节目很是不搭，让人看得有点跳戏。
不过，《哈利波特》电影的创意点或元素，一般倒是会在韩国节目中经常看到。比如说，去年韩国Mnet推出的童谣音乐类节目《WE KID》，其片头的火车创意，让人自然而然地联想到《哈利波特》电影中熟悉的火车场景。
另外，四位导师在节目一开始玩起的“真心话大冒险”游戏，也是韩综节目中固有的一种套路化设定，虽然其中有一些好问题其实跟节目本身还有一定关联，但明星隐私的娱乐化问题仍占大多数，毕竟这样可以吸引一票有着蠢蠢欲动八卦心的观众，当然这一趴也自然把节目开头的节奏给整体拖慢了很多。
据了解，《中国新歌声2》首播开头的收视数据还不错，所以就不难理解，对于灿星擅长欧美模式制作的成熟团队而言，节目一开始要加入当下比较讨喜的一些韩综表现手法，显然是一种迎合观众和市场的无奈做法。因为，当初灿星对于上花字这件事可是态度坚决地说不。
再来说一下这个模式固有的真人秀部分，过于标准化作业，当初让大家眼前一亮，但是这几年下来我们的观众看到太多真人秀了，所以还继续这种套路化的真人秀，也确实难以打动现在的观众。
另外，严格意义上说，这个模式虽然打着选秀寻找好声音的旗号，但实际上跟选秀走得越来越远。
大逃杀赛制增加节目的新看点
节目开始，总导演金磊就谈到了“魔鬼六次方循环大逃杀”的新赛制，这个酷炫的赛制名称，想来应该有不少新的东西出来。
还是先来解释一下这个新赛制，四位导师把各自战队学员分成3个小组，分别出战其他导师的学员，四个学院，两两对战，总共进行6轮PK，胜出者将会进入下一阶段的组内淘汰，组内获胜者将有机会争夺第二季总冠军。
当然，首播只是海选阶段，这个大逃杀的赛制只能在后续节目中进行，大概可以理解为，这个赛制包含两个阶段的对战，第一阶段是组外PK，第二个阶段则是剩下的组内成员继续组内PK，而最终选出来的选手可以参加鸟巢的总决赛。
其实，单看目前的这个大逃杀赛制，在看点和对抗性上还是有很大提高的，多种交叉对抗的组合，不确定性很多，也是新增的主要看点。
当然，原有模式在先，很多人还是会自然地进行比较。以《中国新歌声》第一季为例，除了海选之外，升级赛制主要包括两个部分，第一个是组内淘汰PK，导师从各自战队中的10位选手最终选出5强。第二个则是组外对战，分成两组两轮PK，两位导师带着战队的5强，采取一对一的battle。
而第二季的大逃杀赛制，很明显，先是团外战，后是组内战，当然具体PK的激烈程度会有所不同，但整个赛制框架好像并没有本质上的变化，只是排列顺序不同而已。
组内对战——组外团战（《中国新歌声》第一季，赛制顺序）

对外团战——组内淘汰（《中国新歌声》第二季，赛制顺序）
所以，这个全新的“魔鬼六次方循环大逃杀”的赛制究竟会呈现出怎样的效果，还需要观望一阵子，现在急着下结论，有点为时过早。
互联网选秀会挤占传统电视选秀空间？
如果熟悉《中国好声音》的朋友应该记得，导师的开场歌曲秀是从第二季首播开始尝试的，4位导师依次演唱其他导师的歌曲，一般都是4首歌曲的体量，主要是带动一下现场很燃的气氛。
第二季：那英《让我一次爱个够》、庾澄庆《征服》、汪峰《哭不出来》、张惠妹《存在》

第三季：那英《勇敢的心》、汪峰《白天不懂夜的黑》、齐秦《月亮可以代表我的心》、杨坤《无情的雨无情的你》

第四季：那英《青花瓷》、周杰伦《默》、汪峰《春泥》、庾澄庆《一起摇摆》
去年第一季的《中国新歌声》，依旧保留了四大导师开场秀环节，总共演唱了5首歌曲，导师依旧是演唱其他导师代表曲目，最后一首《我要夏天》集体大合唱。
但今年《中国新歌声2》的导师开场秀，节目组用力很猛，给人一种浙江卫视跨年演唱会的既视感，导师们彼此搭档着总共演唱了9首歌。
其实，导师开场对唱的环节还担负着导演组想要说明新赛制的额外功能。不过，不知道新赛制是否有通过这个开场给交代清楚。
陈奕迅、那英《天地在我心》
周杰伦、刘欢《一笑而过》+《你的背包》
陈奕迅、周杰伦《谢谢侬》+《印第安老斑鸠》
周杰伦、那英《因为爱情》
陈奕迅、刘欢《菊花台》
那英、刘欢《过把瘾》
那英、周杰伦、刘欢、陈奕迅《沧海一声笑》
首播6位素人表现平平的情况下，导师依旧是尬聊抢人，看点过分单一且无趣，早期不懂套路看一看还可以，现在再看完全没有什么新意。
1、藏族女孩次仁拉吉，《穷开心》，但其唱法给人一种吉克隽逸、吴莫愁的熟悉感，最终加入陈奕迅战队。
2、朱文婷《淘汰》，但她明显是一位稍具争议性的选手，没有个人的特色，辨识度不够，但4位导师都为其冲了下来，最终加入周杰伦战队。
3、去年参加过《梦想的声音》的叶炫清，这次现场演唱《从前慢》，算是正常发挥，最终选择加入那英战队。
4、专业B-BOXer的张泽，算是选手中稍微让人有印象的一位，现场进行专业的B-BOXer表演《天气那么热》，最终加入陈奕迅战队。
5、符荣鹏《无条件》（淘汰）。
6、新加坡华裔董资彦，演唱爵士风的《恋曲1990》，和第一季的偏爵士风的新加坡华裔向洋感觉有点相似，最终加入周杰伦战队。
当然，这个节目的选手从来都不是纯素人，或者说极少有纯素人，虽然能保证节目的那一刻闪光，但是后续很难有特别好的成绩，比如说上一季冠军汪峰战队的民谣小子蒋敦豪，大家对他鲜有印象。
其实，后续产业链及经纪开发，一直都是灿星的软肋。而上次采访《明日之子》总监制马昊时，认为选秀应该是一个闭环，节目结束不代表选秀结束。
她举例2013年的《快乐男声》，在10强诞生的时候，天娱的四大经纪总监就空降湖南卫视，各自认领了10强选手，通过三个月的比赛，天娱的经纪人已经和选手培养出默契，经纪人很明白节目结束之后应该如何按照节目中的人设去推自己的艺人，比如说，华晨宇参加快男比赛时的经纪人，也就是他现在的经纪人。
当然，这位传统电视选秀节目制作人出身，如今进军互联网做选秀节目，也分享了她自己对未来选秀的一些看法，“电视上做选秀，应该未来有点难了，但会一直存在，未来的选秀只在互联网，因为年轻人都在这。”
所以基于行业的敏感性，今年夏天三档互联网选秀节目，《快乐男声2017》、《明日之子》、《中国有嘻哈》几乎同时推进。
而互联网选秀节目是否会成为选秀节目新的发力点，这个可能需要时间来证明，但传统的电视选秀模式，明显后劲不足，亟待颠覆性的新模式来注入活力，这也是不争的事实。

回答2：

这些选秀节目基本完蛋了，学员水平一季比一季差，而且我发现只要是出现在好歌声/新歌声上面的学员，唱腔跟嗓音基本大相径庭，就比如女学员，十个有九个都是刻意把声线压低成那种听起来很别扭的粗嗓门，我形容不来这种声音专业术语叫什么，就暂且把它称为正太音/汉子音吧，因为这种唱腔的特点就是声线稍微偏向男性化/女汉子一般的声音，你可以去看中国新歌声第二季第一期第一个上台演唱的女学员，我说的就是那种唱腔，这种刻意压低声线的唱法似乎成了中国女性歌手的通用唱法了，因为很多女性唱歌都会选择这种唱法，不看脸的话基本听不出谁是谁，辨识度极差。
不过我也有在想为什么使用这种唱腔的人会越来越多，我后来去找了我一个学声乐的朋友询问这个事，原来是因为这种唱法在眼下来说是最容易唱、唱法难度最低的一种，是个人都可以唱出这种嗓音来，这也侧面反应了审美疲劳毫无新颖之处，更反应了没有更多学员愿意挑战真正高难度的音域。
真的，现在我听好多中国流行歌曲里的女歌手都是采用这种唱腔，超级容易审美疲劳，似乎在向我们宣布咱们中国的现代女歌手除了这种唱腔似乎再也变不出其它声线的唱腔了，这是很可怕的一件事。

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